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略论吴昌硕篆刻风格及其印学思想(组图)

2021-10-11 10:52    文章来源:美术报    

吴昌硕(1844-1927)是我国近代杰出的艺术大师,融“诗、书、画、印”四绝于一炉,取得了前无古人的杰出成就。吴昌硕自幼习印,取法广泛,“书从印入,印从书出”,不断创新、突破,终成浑厚苍茫的吴派印风。吴昌硕治印形式语言丰富,独特的篆刻艺术的空间美,值得后人借鉴效法。其印学思想亦具有鲜明而独特的理论个性。因此,把握和品味吴昌硕的印学思想,对于认识和理解他的印学历程及其内在规律,推进当代印学发展,都具有极其重要的意义。

吴昌硕

吴昌硕

吴昌硕篆刻艺术的特点。首先是篆法独立,自成家数。篆刻艺术必须建立在坚实的书法基础之上,吴昌硕围绕石鼓文形成的大篆书法,集前人古籀书法之大成,这是他的篆刻能取得骄人成就的前提,如七十一岁时印作“半日村”,浑朴雄放、重拙大气、圆融敦厚,自成一家,可谓之前无古人。其次,他独具匠心的章法布白,也构成了他篆刻的一个特点。印章是方寸之间的艺术,要在有限的空间之内表现出一种磅礴大气。在章法安排上,他又极注意虚实、疏密的安排。比如他著名的“湖州安吉县”朱文印,系吴昌硕中年以古法入印之力作。此印大气磅礴,线条苍茫富有质感,印面田字格中篆隶书法相间,章法独特,结字安排紧逼印边,三边围栏,右侧残点虚连。有主有宾、框而不滞,古意盎然、犹如碑出。边款专刻有旁注曰“两字合文古铜器中所习见者吴苦铁记”。作诗讲究诗意的连贯,作画讲究画面每个部分的联系,治印亦然,要讲究印面内容的呼应关系。吴派印章的最大特点便是整体完美。这种整体性除了其文字风格的的协调统一之外,便是他独具匠心的巧妙布白。“半日村”线条雄浑凝重,布局疏密有致,边框的残点处理饶有缶翁气息,达到一种虚实相生,厚重与灵动相映的韵味。边款刻有“孝丰鄣吴村一名半日村甲寅秋老缶”。在虚实关系上,吴昌硕的书法线条厚重质实,但他的印章布白则虚实相生,实处重拙、虚处空灵,虚实之间的辩证关系处理得恰如其分。“湖州安吉县门与白云齐”十字印,系吴昌硕中年力作,印文体势在汉篆端方的结构中,融入了圆活的笔致,增添了金文的意趣,章法虚实自然,气息浑然一体,全印典雅静穆又苍劲大气。咫尺朱白,以小见大,充分表达出唐人周朴的诗的意境。此印的边款刻有“唐周朴题安吉董岭水诗,起二句下接禹力不到处河声流向西此等,笔力所谓著墨在无字处每用此印辄陟遐想”共45字,落款“石公”(吴昌硕篆刻中偶有“石人子室”、“石敢当”、“石公”署款)。吴昌硕印章在章法上还有一个重要的因素,就是擅用边栏。吴昌硕印章所具有的朦胧斑驳的金石气、儒雅风流的书卷气、浑厚雄壮的阳刚气等等,在边栏中得到了极为突出的展现。这种边栏不仅仅指他的朱文印章,在他的白文印中,我们也可以看到他对边栏的重视。白文印的边栏,似乎变化得更为丰富,更让人难以捉摸,也更让人赏心悦目。

责任编辑:果然
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