军牧场藏族牧工昂久

人物写生时为了加强人物的本质，与山水画家写生时重新安排山河一样，人的构图处理也可以运用调度与想象。我在写生《藏族青年阿珍》时，感觉他横坐在长板凳上的动作极似骑在马背上的动作，于是，我将凳子想象成马背，背景的雪山也是虚构的，因为这样可以使人物与环境协调。又如画《公社书记》时，也是在室内写生人物的，景是后来对照秧田补写的，这样通过写生的真实感来加强描绘对象的感染力。由此可见，毛笔写生可以与构图练习结合起来训练，这样的写生就具有创作的因素。从生活到艺术的升华过程，可以从郑板桥谈画竹的经验得到启示。他说，胸中之竹并不是眼中之竹，“意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也”。他很好地说明了眼、心、手三者的辩证关系，与机械地模拟对象的自然主义是格格不入的。