董其昌的《青弁图》
董其昌的《青弁图》
1617 年
轴‧纸本‧水墨，225 x 66.88 公分
克利夫兰艺术博物馆，美国
董其昌相当推崇王蒙，他也收藏有王蒙创作的《青卞隐居图》，在1617年，董其昌再度行经青卞山时，他想起王蒙的创作，却也觉得《青卞隐居图》没有把青卞山的神秘感完全表现出来，因此他便画了此图，并题上“董文敏青卞山图倣北苑笔。”这幅画的山体间没有山路或坡谷相连，完全是由独立隆起的单位组成的，是一种抽象的组合。
董其昌的《高逸图》董其昌的《高逸图》
纸本‧水墨，89.5 x 51.6 公分
故宫博物院，北京，中国
《高逸图》是董其昌替他的朋友蒋道枢画的。这幅画中的隐居地，是由远景及近景包围着水域的山岸所构成的，画面中轴有一丛树木，似乎正越过中景水面，奔向左端高士的住所，具有多样的动感及韵律感。
董其昌的《夏木垂阴图》董其昌的《夏木垂阴图》
明朝后期
轴‧纸本‧水墨画 ，321.9 x 102.3 公分
故宫博物院，台北，台湾
根据董其昌自题，本幅是观董源之画后追仿之作，并加入黄公望的笔意。但画中所见并非模仿所得，其构图、用笔皆是董其昌集大成后之自我风貌。笔法脱胎自书法， 讲究用笔使转的提顿抑扬，而墨色的浓淡燥湿，层次变化也很多。主山上黑白条块的对比强烈，意不在表现立体，而是追求画面虚实相生的趣味。
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