塞缪尔·凡·霍赫斯特拉滕，室内视角，1655-1662

而其中最具有现实主义的并非维米尔，而是塞缪尔·凡·霍赫斯特拉滕（Samuel van Hoogstraten）的“室内视角”（View of an Interior）。观众通过一扇敞开的门平铺直叙地进入一个室内。白色的墙上挂着一幅特·博尔奇的画，一把倚靠在门边的扫帚，暗示了仆人似乎在房间的一角。

那么，与其他风俗画家相比，维米尔的标志是什么？他又有哪些与众不同？

包括大卫·霍克尼在内的一些业内人士认为，维米尔使用了暗箱技术（Camera Obscura）或其他早期光学设备使他的作品更为真实，这不是不可能。在维米尔的作品“弹琵琶的女人”中，前景的家具被阴影弱化，明亮的光照亮了年轻女子的脸、颈和耳环，这种像是相机成像的场景使主人公闪耀着光芒。这些强烈而微妙的光是维米尔用透光镜等相机类的设备生成并描绘出的图像吗？

也许这并不是没有道理，但维米尔笔下创造出独有的蓝色和黄色，灰色和银色。这些纯净而陌生的颜色让维米尔的调色板充满诗意，而其所呈现出感官的冷色调也创作除了一种深刻而神秘的心情。维米尔的与众不同绝不仅仅因为运用了光学技术，如果将他作品的特别归功于使用了秘密的暗箱技术这似乎是个不完全的解释。维米尔的画中蕴藏这一个特别的灵魂，他观察的世界的方式比同时代的其他艺术家更为敏锐且有自己的见地。