艺术市场的最爱

艺术作品的创作过剩化能引起严重的并发症。亨利·马蒂斯(Henri Matisse）曾说过：对画家来说，最可怕的敌人是他自己的劣作。他和毕加索都曾经历过艺术品供过于求的状况。艺术的市场化运作必然会导致艺术创作过剩化吗？对于画家居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet）来说，答案是肯定的，但安迪·沃霍尔却不这么想。杰夫·昆斯 (Jeff Koons)，村上隆，达米恩·赫斯特(Damien Hirst)，以及安东尼葛姆雷(Antony Gormley)，安尼施·卡普尔(Anish Kapoor)和奥拉维尔·埃利亚松(Olafur Eliasson)都是市场供求下的创作者，就连JulianOpie(朱利安·奥培)也颇为高产。

不过这些艺术作品得以大批量生产，离不开背后的成功运作模式，这也是大家有目共睹的事实。当代高产艺术家的范例要属沃霍尔，不过他的佳作虽出自大批量创作模式，其中也不乏不尽如人意的作品。这里不得不提一下前现代的高产画家彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens)，他的创作模式更像是早期的沃霍尔。鲁本斯的作品有式微之迹，但原因却并非归于像沃霍尔那样大规模的创作；他的声名显赫离不开他对市场供需的把控，同样地，对于他的衰落，大批量创作也难逃其咎。（他使用助手是人尽皆知的事，但鲜为人知的是，他和助手们是当时镇上最优秀的画家，这些助手们每一处技巧的运用都离不开鲁本斯的把控。）

乔纳斯·伍德的作品从优秀转为欠佳，甚至说渐入式微，创作过剩该为此负起责任，但他的这种式微还不是像西班牙画家牟利罗和英国艺术家伊阿德姆-博阿基耶(Lynette Yiadom-Boakye)那样，后者的作品虽有每况愈下之嫌，但起码还有迹可循。

当下伍德的创作功力减弱，则更应归咎于类似卢克·杜曼斯式的批量生产模式，这种明显不如前作的衰落是肉眼可见的，这些作品或停滞不前，或急转直下，更像是带有杜曼斯标签的物件代替了原先的优秀作品，不过台下却还是响起一片捧场的叫好声。