作品的创作过剩问题早已成为艺术界的新常态，乔纳斯·伍德（Jonas Wood）在伦敦高古轩画廊（Gagosian Gallery）的展览就是一个很好的例子。这些作品反而让我们怀念起他曾在作品中展现出的强烈情感，同时也让我们意识到，在长达近十年的画家生涯中，他渐渐抛下了早年确立起的创作标准。想到这些，观者不禁扼腕叹息。

伍德作品的视觉亮点就在于强烈的情感表现力，其可以精妙地展现出作品的内容所在，这样一来，作品的内容也就颇为真实可信，他把色彩背后的深意蕴于风格化的线条当中；而往往稍不留意，这类作品就相当容易流于平淡无趣。画家仿佛就是在说：我喜欢这些盆栽，这间屋子，毕加索的这幅画。

只有自身投入了设计、建筑乃至绘画等领域（哪怕在色彩上的造诣和能力此时尚未达到较高的水准），人们才更能懂得艺术作品的所言所指。就拿伍德的作品来说，明暗的色彩对比在他的系列作品中体现得淋漓尽致，他能把不同要素整合在一起，因此在作品的整体语境之下，昏暗线条也能绚烂如灯。

就他目前的展览来说，伍德运用色彩的水准没有下降，每部作品虽说还是有值得一看的地方，但其中却鲜有言之有物的佳作。过去我们得以见识了他对视觉语言和样式设计的高超把控，现如今这些缤纷多样的样式彼此之间却难以协调统一。比如说，某幅画中陈旧陶罐上的磨损花纹与画中的其他物件格格不入，仿佛是从另外一幅作品中穿越而来的。

在一张描绘画室的大幅作品当中，对天花板的处理可谓是一处惊喜，不过里面的留白非但不像是为了让欣赏者能喘口气而设计出来的，倒像是画家因时间不够而未完待续的遗憾。留白似乎一直都是伍德因来不及完成作品而不得已作出的选择，他那些盆栽题材的大幅作品也证明了这一点。