少时初学书法之际，刘艺先生的大名即如雷贯耳。但刘先生与我的交谊始于何时，却怎么回忆也回忆不起了。大约是90代中期，其莅临青岛故乡讲学时承朋友介绍认识的。而刘先生于我的印象，一直是儒雅、博学、谦抑的，一派君子风度！

刘先生是中国书协创建之际的主要领导职之一，曾长期分管中国书协的创作评审工作，可以说当下全国书法展中所实施的评审机制，其中主要的程序、方法等，都是由刘先生主政中国书协评审工作的那个时代一步步摸索、总结出来的。刘先生不唯是新时期书法界重要的组织活动家，他向有通才之誉，他于出色的组织工作之外，在书法创作方面成就卓著：他的著述深入浅出，曾深刻影响过书法界的创作思潮；他通晓日语，他的多篇译作为我们打开了异域书坛的视窗，令书法界同仁做到了知己知彼，……评价刘先生是一代通人显然是夸张了，可称他为书坛通人，我以为是贴切、中肯的。

虽然说品尝了一个美味的鸡蛋，没有必要去参观那只下蛋的母鸡。然而，对于如刘艺先生这样一位极富魅力的艺术家的经历，无疑让人深感兴趣。近时，我专门采访了刘先生，多年的组织工作生涯，养就了刘先生一幅极佳的口才，听他侃侃而谈，不觉移晷忘倦。他的谈话随意而有条理，对我这个晚辈而言，皆是获益匪浅的掌故珍闻。

昔陈寅恪先生有言：“学术文化与大族盛门不可分离。”的确，以近现代名震宇内的诸多学人为例，大多系“书香门第”出身，家学渊源深厚。刘艺的父亲刘锦堂先生是中国新美术运动的开风气者之一，因其英年早逝，故人离散，乃一度为人遗忘，但刘锦堂先生的艺术成就和功业毕竟是不可磨灭的。随着文革后大环境的宽松，刘锦堂先生得以重新进入到美术史家们的研究视野，这位早逝的前辈终于获得了在中国近现代美术史上应有的地位。我非一个“血统论”者，刘艺先生“高不绝俗，和不同流”的气质确实是旧时世家子弟才独有的。