徐冰，《背后的故事：桃源仙居图》©AHA UNION

右：进入甬道时看《背后的故事：春游晚归图》©AHA UNION

左：儿童互动区 ©AHA UNION

如果说在尤伦斯的布局突出了《背后的故事：树色平远图》与《何处惹尘埃》的内在关联，那MACAN的版本则展现出《背后的故事》作为完整系列的无限可能。尚未穿过通道的观众身在明处，望向通道后的幽暗空间，一幅墨色山水《春游晚归图》悬浮空中，盈盈透光。欲探究竟，快步向前，刚踏进入口便看见旁边横向铺开一幅彩色长卷《桃源仙居图》。缓缓踱步，细细端详，走到长卷尽头，转头是另一狭小空间，里面悬挂着六盒精致的小品《范例》：一尾鱼、两座山丘、三卷云、几丛灌木。每一件的下方都整整齐齐摆着一类自然材料，麻丝、芭蕉叶、垃圾袋……谜底正在慢慢揭晓，等到再回身时观众才真正恍然大悟：原来刚才的山水长卷都是光的绘画，不过是影子的障眼法。细腻的画面背面是用枯树枝和透明胶悬挂起来的层层叠叠的旧报纸与垃圾袋。踏进这混乱之地，观众便可拿起长木桌上摆放着的剪刀与胶带，在互动区空白的玻璃上留下自己的“大作”。墨色竖作、彩色巨尺横轴、小品组合，再加上儿童互动区域，这里几乎是《背后的故事》高度提炼后的微型个展。这一“社会现场”，用设计师孙华的话说，是为了将前半部分“过于中国”的作品转向更有力量，更能与雅加达本地观众产生关联的内容，以此“刺激他们去面对他们自己的现实。”