徐冰，《背后的故事：桃源仙居图》与《背后的故事：春游晚归图》正反面，2019，综合媒介材料。展览信息：印尼雅加达Museum MACAN，2019，©AHA UNION

展览带来的变化不仅在解读层面，也会直观地体现在作品的形式内容上——徐冰的《背后的故事》系列往往因地制宜、就地取材，根据展示空间的独特气质与经历量身定制。在尤伦斯艺术中心展出而被大众熟知的 《背后的故事：树色平远图》也是深思熟虑过后的决定。原计划中的作品以青绿山水作为原型，尺幅巨大，横向超过十米，极为震撼。但是矛盾产生自在同一空间相邻展出的作品——《何处惹尘埃》。在911事件发生时，徐冰恰在纽约下城的布鲁克林，他在现场收集世贸大厦残垣的尘埃抛洒向空中，待尘埃落定，地面的空虚处露出译为英文的禅宗经典，“本来无一物，何处惹尘埃。”青绿山水的《背后的故事》并置于《何处惹尘埃》，浓墨重彩加之于安静的留白，仿佛是在追思会旁举办盛装舞会，实在不合适。尽管原作历时数月即将完成，徐冰与助理在最后一刻重制新作替换。