玛丽安·韦尔夫金，《双胞胎》，1909年，纸上蛋彩，27.5x36.5cm

在现代主义的黎明，在男性阴影之下，如何处理女性艺术家的劣势和不平等问题开始出现，并在半个世纪后继续困扰着抽象表现主义。

家庭稳定的已婚妇女拥有一种反常的自由，直到向婚姻的妥协（通常因为生育）。莫德松-贝克的生活和工作，让人想到了美国女诗人西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath，1932-1963，她与英国诗人休斯因情感变故自杀的戏剧化人生而成为英美文学界一个长久的话题），这两位激烈的女性都抓住了真理的美丽和残酷，同时似乎证明了女性真理无法生存。相反，李·克拉斯纳（Lee Krasner，波洛克之妻）或伊莱恩·德·库宁（Elaine de Kooning，德·库宁之妻）似乎几乎把这种真理抛在一边，以服务于与之结婚的天才，她们的创作带有一种妻子般的顺从，仿佛是在向世界宣告，她们在追随而不是挑战。