正稿绘制现场，作者采用的是单色直接画法与透明罩染相结合的技法

·结语

2018年5月，油画《马克思和家人的莎士比亚之夜》于中国国家博物馆“真理的力量——纪念马克思诞辰200周年主题展览”中公开展出，迅速获得了包括马克思研究、历史研究、党史研究及美术界等各界好评，这件作品能取得如此的成功和广泛认可绝非偶然。在诸多因素之中，作品平衡了内容和形式，准确采用了能够贴切而富有感染力地呈现画面内容所蕴含的主题精神的材料技法语言是起到了重要作用的。同时也可以很自然地得出推论，在一幅主题性油画作品中，材料技法语言本身其实是无所谓“好坏高低”的，评价材料技法语言得失的标准也是相对的运动的，如果所采用的材料技法语言与之表达的主题精神结合得好，能够恰如其分地烘托氛围升华表达主题内涵，那就是相得益彰的“好语言”。而如果是与画面氛围、主题精神背道而驰格格不入，甚至不利于表现主题精神的材料技法语言则应被看作是“坏语言”。所以，材料技法语言自身是中立的，不应也无法被单独评价，判断主题性油画中材料技法语言“好与坏”“得与失”的前提关键还是在其是否有利于更好地呈现“主题”。

孙先生在自述中十分谦虚地说道，自己之所以会为了一幅作品、一个主题而特意思考要采用什么样的画面形式及材料技法，也许是与常年进行壁画教学和创作有关。因为壁画往往由于不同的环境和不同的主题会要求材料技法语言做出相应调整，所以他才常常会为了一件作品而特意寻找一种全新的画面形式和表现语言。

但是，从其大量作品都因不同主题而材料技法语言各异来看，这种“个人风格”不那么固定的面貌其实正是孙先生对内容与形式的密不可分制约关系的牢牢把握，以及对主题性的深刻理解和对作品艺术效果高标准要求的结果。所以也才会使得其作品既很好地呈现了主题精神又如此地富有艺术感染力，能够动人心弦。这一宝贵经验应该能为广大油画工作者，尤其是正在进行主题性油画创作的油画工作者们有所启发借鉴。■

（作者系中央美术学院讲师。本文为中央美术学院青年教师自主科研项目，项目编号19ＱＮＱＤ134，节选自李罗博士论文《主题性油画的材料技法语言与主题呈现——以新世纪以来中央美术学院主题性油画创作为中心》，有删改，节选部分经孙景波本人审阅）

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