艺术评论家 吕澎

之前黄专谈到，改革开放以来，艺术的明显变化恰恰是从现实主义开始，而不是从印象派、现代主义开始。这归因于我们特殊的 语境、背景不同，所针对的问题不同，简单说，针对的就是之前“红、光、亮”的问题，形式上是“红、光、亮”，主题上是那时的革命意识形态。所以，这个时候 的生成美术才用了俄罗斯的灰调子，近可能接近视觉的错觉图像，用俯视的构图等方法。而这些方法在文革时期是不允许的，对于表现谁，用什么态度什么构图表 现，都是有规定的。

所以从这个意义上讲，这个词的针对性就是，用极易理解的语言方式表达自己对之前批判性的态度，此时我们用中国所谓的‘现 实主义’。像高小华、程丛林都跟苏联发生关系，他们掌握这种语言，并借此针对大家容易理解的艺术对象进行批判，或者表达立场与态度。此时使用这样的语言， 有它十分具体的原因，跟个人的技术能力、美学趣味、知识背景相关。但是在80、81年讨论现实主义时，它跟新兴的希望、获得艺术自由表现的可能性有着紧密 联系。至于艺术家具体采取什么语言方式，并非80年代最关心的问题，因而才有所谓“80年代现代主义”。但那时大家不太分析语言风格，因为一是什么都有； 第二，转瞬即逝；第三，没有逻辑；第四，大家觉得这种语言方式跟西方较接近，所以也没有什么好谈。直到90年代方力均等人的“玩世现实主义”出现才讨论。 出发点一个是画面是叙事的，有具像图像，尽管它有些变形；另一个是它所涉及到的主题或问题同艺术家和现实没有直接关系，鲜有超越于艺术家对现实之外的东 西。比如今天我们所说的观念艺术问题，它似乎跟日常性不发生关联。所以“现实主义”的使用基于两方面原因，即语言方式和问题针对性。

最后，我们今天如何看这个词并不重要，重要的是一个艺术家所发现和感受到的问题，以及个人的知识、能力。当然，就艺术能力来说，他无论使用平面、图片、影像，还 是木头、金属或高科技，这些都不重要，重要的是用这些媒介去表达什么。这时呈现的作品，以视觉去判断的话，或许是个容易识别的东西，也可能是个陌生的对 象，还可能是别的。但是视觉上容易一般性识别的作品，有时仅是你的理解不同于艺术家的出发点和他所要表达的内容。然而，批评家总是容易用类似于“现实性” 的东西去定位，然后以复杂术语解释其背后隐藏的所谓观点、问题，其实该注意的是有针对性地具体看待。

我习惯于是什么说什么。假如谈这个作品，那我们就针对此作品讨论它的上下文、历史关系、产生渊源，讨论这个艺术家的知识背景、艺术情感，从而做出相对稳定的判断。说到底，就是我们必须要面对物理现实。