以中国书画板块拍卖为例，在6月4日举办的北京保利2016春季拍卖会近现代书画夜场拍卖中，傅抱石的作品《云中君和大司命》以2亿元落槌，加佣金成交价为2.3亿元，创造了今春中国近现代书画全球拍卖的新纪录，同时刷新了傅抱石个人作品拍卖纪录；而蒋廷锡的《百种牡丹谱》也以1.736亿元的成交价在北京匡时10周年春拍中夺得桂冠，并刷新了其个人拍卖纪录。在雅昌艺术网梳理的前10位2016春拍中国书画作品中，傅抱石、张大千、李可染等艺术家的作品入围并牢牢占据榜首的位置，即使艺术品市场处于调整期，依然不影响这些名家作品的拍卖价格。除此之外，在今年古代书画作品的拍卖中，宋、元书画家的一批精品也得到了藏家的追捧。诸如唐宋八大家之一的曾巩，在北京保利拍卖中创纪录的夏圭、吴镇，以及稍晚一些的明代书法家宋克，他们的作品都取得了不俗的拍卖成绩，引发了广泛的关注。

不过，随着近几年艺术品市场的调整，低价位的普品也开始逐渐走入藏家视野，一部分行家或藏家抱着挖掘新资源的心态追逐低价位拍品，而高端藏家则一如既往地青睐于精品和稀缺作品，低价位的普品与高价位的精品成为拍卖市场的两极。这种情况下，位于中间段的作品处境反而较为尴尬，拍卖市场出现了“漏斗”行情。

潮流：市场本土化，藏家多元化

欧洲艺术基金会最新发布的艺术品市场报告显示，中国艺术品市场2015年的总销售额达到了116亿美元。尽管这一总销售额较2014年降低了23%，但中国艺术品市场的总销售额在全球艺术品市场中所占的比重仍然高达19%，仅次于英国和美国，居于第三位。如今，中国艺术品市场发展的主导权开始由境外逐渐过渡到本土，市场东归成为未来的发展潮流和趋势。

其中，中国佛教艺术品市场在本土化的过程中表现较为明显，通过分析佳士得香港、苏富比香港以及中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海等拍卖公司近些年的拍卖数据发现，中国内地市场在佛教艺术品拍卖市场所占份额得到了大幅度提升。2006年国际佛教艺术品拍卖主要市场成交额为6.18亿元，2013年成交额为9.5亿元；而2006年国内佛教艺术品拍卖成交额仅为1.23亿元，2013年则增长至4.42亿元。从2006年至2013年，全球佛教艺术品市场增长了54%，中国佛教艺术品市场增长了259%。在这期间，中国佛教艺术品市场份额占全球的比例也由20%增长至47%。业内人士表示，佛教艺术品的购买力终究在国内，随着本轮行情的上涨，越来越多的佛教艺术品将从海外回归。

不难看出，近年来，中国艺术品市场的本土化发展趋势以及良性的竞争环境为藏家提供了较为优渥的投资机遇。从藏家的角度而言，新买家陆续入场，藏家逐渐从“50后”“60后”过渡到“70后”“80后”，甚至出现了“90后”的藏家入场参与拍卖的情形，年轻藏家的加入为拍卖行业注入更多的新鲜血液。同时，这些藏家在拍卖过程中，有目标地选择拍品，遇到精品“稳、准、狠”的出价风格也促进艺术品市场不断走向成熟。除了藏家构成的不断更新之外，今年春拍中，还出现了以收藏当代艺术品为主的藏家花高价收购古代书画作品的现象。例如，当代艺术领域的藏家王中军和张小军开始入场竞买古代书画，成为当仁不让的新买家，这体现出了近年来藏家跨界以及收藏多元化的发展趋势。