《未来已写就》

然而，他的作品并不都与色彩的缺失有关，也与他所使用的材料有关。雕像是白色的，因为它们是由压碎的玻璃与晶体制成的；遗物是黑色的，因为它们是由火山灰铸造的；腐蚀的建筑表面是白色的，因为墙面是白色的。如艺术家所说，“我认为材料中存在的色彩是真实的，”对于阿尔轩，材料与艺术形式一样重要。

1992年，飓风安德鲁袭卷了他的家乡迈阿密。面对墙壁坍塌、窗门破碎的场景，他蜷缩在壁橱里，内心受到了巨大的惊吓。那也是他第一次，看到墙壁断裂、错位后露出的内芯，平时看来似乎是坚不可摧的水泥、石灰碎裂成渣。相应地，他对材料的硬软质地开始存疑。

硬质的石膏完全可以被做出柔软、轻盈如风的态势。那些生于墙面或者呈直立状的雕塑远远地看上去也像精细的素描作品，白色的石膏与光线可以构成流动的空间语言。他对这种材料颇有好感，因为易碎也意味着具有极强的可塑性。进入展厅的两件作品《开凿之墙》和《蝴蝶结》便是提现了这一“刚柔”的特性。