近水图

李志向，清华大学美术学院书画高研班“中国主题性花鸟画专项研修班”导师，兼任花鸟画工作室主任，中国人民大学特聘教授，开封大学客座教授，文化部书画创作基地花鸟画艺委会秘书长，中国主题性花鸟画研究会会长，中国美术家协会会员。

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五：主题性花鸟画在花鸟画中的位置。

为了简明扼要，我们把花鸟画发展的过程罗列一下。

根据前述，在花鸟画的发展过程中，出现了四个高潮：唐宋时期是中国花鸟画发展的第一个高潮，它的绘画代表形式是工笔花鸟画，明清时期是中国花鸟画发展的第二个高潮，它的绘画代表形式是小写意花鸟画。清末民国是中国花鸟画发展的第三个高潮，它的绘画代表形式是大写意花鸟画。我们这个时代是中国花鸟画发展的第四个高潮。它的绘画代表形式是主题性花鸟画。

故乡情 

竹林鸣翠 

我们可以看出，随着历史的推进，每一个历史阶段，都会出现代表这个时代的绘画面貌和绘画形式，每一种绘画形式都是在前一个形式基础上的开拓和发展才形成的，但决不是重复。可见中国绘画的历史，就是一个变革的历史。变是绝对的，不变是相对的，总有一些人，害怕中国画的变革，他们的说辞是，中国画吸收别的绘画艺术的长处，会把中国画变的非驴非马，失去了中国画的纯粹性。试问中国画纯粹过吗？中国画本身就是包容性很强的绘面种类，它只会吸收别的形式的艺术特长状大自己，而决不会被同化。

清唱 

沐春图

小写意花鸟画和工笔画相比，变化大不大？大写意花鸟画和小写意花鸟画相比较变化大不大？主题性花鸟画和大写意花鸟画比较变化大不大？真正纯粹的中国花鸟画的面貌什么样子？谁能说得清。总之，不脱离中国画形式因素，建立在中国文化基础上的绘画形式都是中国画。小写意花鸟画和工笔花鸟画相比，你能说小写意花鸟是画非驴非马吗？大写意花鸟画和小写意花鸟画相比，你能说大写意花鸟画是非驴非马吗？同理主题性花鸟画，吸收了西方素描的今天的人物画，李可染吸收了西方油画的表现特长，创造的自己的逆光山水画，这些肯定都是中国画，而且还是很好的中国面。

由此可见主题性花鸟画是工笔花鸟画，小写意花画，大写意花鸟画后的第四种绘画形式。

花季