图6丁辅之 贞松永茂 立轴，尺幅82.5×36.5cm（2017年嘉德19.55万元成交）

图7丁辅之夏日菓品 扇面 镜框（2013年苏富比56.25万港元成交）

从上可以看出，丁辅之的成功绝非偶然，值得当今画家细细品味、感悟。

朱浩云2019年8月3日写于海上五栖斋

四、学画需要全面的修养。丁辅之印、书、诗、古文皆擅，并在民国时期享有很高的声誉。他是诗人，常常在画上题诗，曾在罗振玉等人基础上，集自撰联语、诗作，1928年刊印有《商卜文集联（附集诗）》，1938年刊有《商卜文分韵》《唐宋三百首集联》《全韵画梅诗》及以卜文书写成《观水游山集卷》。书法擅长楷书、行书、篆书，尤精于甲骨篆文，结字停匀，虽瘦而有劲力，变恣意天然的古朴卜文书风为整齐工丽且带有装饰效果，颇具整体感。在篆刻领域，丁辅之的贡献也是不可替代、不可磨灭，他一生嗜印成癖。有专家认为其篆刻用刀劲健，布局安详，宗法秦汉，兼取众长，深得浙派妙谛。在印作中仿玉印、战国官玺、私玺，各具神态，其刀法精细，印风苍郁朴茂。曾将家藏及自藏之印章，先后辑成《西泠八家印谱》《杭郡印辑》《悲盦印剩》以及袖珍本《丁氏秦汉印谱》，一生共辑印谱近二十种。

五、学画需要与同行特别是一流画家交流。丁辅之作为西泠印社的创始人之一，与国内一流艺术家多有交往、交流。如与叶品三、王福庵、吴石潜共同创立西泠印社，曾专赴上海请吴昌硕出任会长，李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆等都是首批社员，杨宗敬、盛宣怀、康有为为赞助社员。从笔者已知的资料看，丁辅之与叶品三、王福庵、吴石潜、吴昌硕、黄宾虹、高野侯等关系极为密切，情同手足。二十年代初丁辅之还经常与吴昌硕、王一亭、童大年、黄葆戉等相聚于海上题襟馆金石书画会，切磋探讨金石书画。交友广，自然见多识广，眼界就高，这对丁辅之绘画艺术的提高有很大帮助。

六、绘画题材要有特色。丁辅之绘画题材不广，但很有特色，他擅长松树、梅花、果品题材，旁及花卉、人物。他的松树、梅花相当精湛，作品笔意工致，韵味清雅，有书卷气息，吴昌硕、张大千等都曾在丁辅之画上题跋赞誉过。但是，当今画这两类题材的高手很多，如松树有汤涤、董寿平、黎雄才等；梅花有关山月、高野侯、董寿平、王成喜等，丁与他们相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品题材古往今来罕有人与之匹敌，如樱桃、梨子、香蕉、杨梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黄金瓜、甘蔗、藕、橘子等数十种，其种类之多，令人惊叹。

七、绘画技法要有个性。丁的技法笔者归纳有三大特点：一是构图苦心经营，正如古人所说“密中有疏，疏中有密、密处越密，疏处越疏”；二是技法娴熟，创作多重技法并用，常以没骨法绘就，以渲染为主，辅以点、勾、写。在丁氏笔下的夏季时令鲜果，既无烟火气，亦无脂粉气，从中可窥见艺术家高洁之品性；三是用色优美，作品画面色彩浓丽、明亮，视觉效果相当好。所以，丁辅之的果类作品显示出匠心独具和超凡功力，并往往让海内外藏家难以抗拒，圈内行家则谓“极璀灿芳菲之妙”。

八、绘画题跋要别具一格。丁辅之的绘画作品往往会配上自作诗，然后用自己最擅长的甲骨文题跋，这在中国绘画史上也是开先列的，并成为丁氏特有的标志和符号。（图6、7）

朱浩云简介：

朱浩云是艺术和收藏市场分析人士。1961年5月出生于杭州，浙江绍兴人，居住上海。笔名：好运、水天、一俊、晓波、正年等。现任民革中央画院专家委员会委员，中央电视台《书画频道》专家委员会委员，中华全国工商业联合会古玩业商会理事，上海综合开发研究院收藏文化研究所特约研究员，上海名家艺术研究协会理事，上海名家书画院副院长，上海张大千研究会理事，四川张大千艺术研究中心研究员，雅昌艺术网等多家媒体专栏作者。2013年在《收藏》杂志举办收藏20周年庆典上荣获“耕耘力大奖”。