《阿达ADA》行为演出现场

（图片由上海明当代美术馆提供）

相比起卡普罗，包宾斯基甚至撤掉了按时序编写的脚本，做好框架设定，进入到一个更开放的参与式网络中，参与者被赋予更多的权力，决定何时、如何以及参与者互相的关系。而转换社交媒体双刃剑的利与弊的关键在于公众主体性。

数据煤矿，人作为信息资本主义运转的能源

当我们位于数字化景观社会之中时，我们意味着什么？人被剥夺主体性的极端形式可能就是电影《黑客帝国》中描述的场景一般，沦为矩阵的“人体电池”。信息社会中，人作为信息的生产者，是信息资本主义维持运转的能源。

在中国艺术家吴珏辉最新艺术项目“艺术家的硬盘”展览入口，一反常态地，躺在扫描传送带上的不是行李，而是每位参观者。这是一根模拟数据传输线，为人们提供走进数据世界的机会。作为“USB器官计划”的延伸，该艺术项目聚焦一个具身认识论意义上对人脑记忆拓展十分重要的“外接器官”—移动硬盘。展览空间根据移动硬盘的内部形构建立，保留了最主要的磁盘“核心驱”环形空间，另设输入/输出、扫描区、加载区、隔离区、缓存区、回收站功能空间。这一抽象概念的空间转化使数据运动过程在感官层面可见，人们置身其中。这一空间放大化的手段作用于人的心理，有种爱丽丝缩小掉进兔子洞的错觉。经过扫描传输，人的格式发生转化，成为一条进入硬盘的数据，是被处理的对象，人的主观意识开始变得模糊。