《休息中的马戏团女孩》

美国公众对红色威胁的恐惧令“蓬勃发展的美国艺术”不得不提前打道回府，但原因显然更多地在于现代艺术的吸引力并非普遍，其作者乃是一些公然鄙弃原教旨的艺术家，对一些外人来讲，它作为展示美国文化自由之丰硕成果的工具而言并不那么有效。杜鲁门总统私下曾表示，现代艺术“无非是半吊子懒人瞎冒泡”。但他并未宣称现代艺术有伤风化并将艺术家流放到西伯利亚的古拉格。不仅如此，抽象表现主义还与苏联的社会主义现实主义针锋相对。尼尔森·洛克菲勒更倾向于称其为“自由企业绘画（Free Enterprise Painting）”。

《纽约客》巧妙而恰当地将美国的现代主义界定为“非人民战线”，对立于苏联的“人民战线”。美国现代艺术的存在，本身就已向世界表明了创作者的充分自由，无论你喜爱其作品与否。

如果说“蓬勃发展的美国艺术”透过容许艺术家随心所欲地发挥证明了美国艺术家的自由，那么它同时也证明了国会并非一向愿意花费税金来资助此类艺术。布拉登后来回忆称，“认为国会将为我们的计划一路开绿灯，就好比是认为约翰·伯奇协会（John Birch Society，美国持强硬右翼立场的社会组织——译注）会青睐全民健保一样。”国务院对现代艺术而言显然不是合适的金主。这里我们就要谈到中情局了。

1947年，在“蓬勃发展的美国艺术”停摆之际，美国政府也以每幅50美元的价格把欧姬芙的画全卖掉了（参展的79幅画总共卖出5544美元），同时成立了中情局。它脱胎于美国的战时情报机构、“野人”比尔·多诺凡手下的战略服务办公室（OSS）。现代艺术博物馆的约翰·哈伊·惠特尼和托马斯·布拉登都曾是该机构的成员。