《墨花九段图》卷 墨荷段（局部） 明 徐渭 纸本墨笔 故宫博物院藏

《墨花九段图》卷 墨荷（局部）

《荷花》轴 明 徐渭 台北故宫博物院藏

《荷花》轴（局部）

正是由于徐渭更注重抒发自己的情趣而不拘于物象的形似，所以这种水墨大写意画法才被清初的二僧原济、朱聋所追踪和学习。石涛、八大山人也都以擅长水墨荷花著称于世。石涛的《墨荷图》图绘欣欣向荣的荷塘景色。构图疏密交错，通过荷叶、茨菰、莲蓬、蒲草间的相互掩映构筑出变化丰富的空间层次。用墨淋漓尽致，浓淡、枯润相生，显现出作者较强的笔墨把控能力，也体现了这位画僧纵姿洒脱、奔放磊落的胸怀。而八大山人的《荷石水鸟图》画中水鸟立于孤石上，缩颈，蜷足，表现忍饥耐寒、艰苦自持的情状，这是作者孤傲落寞、悲愤凄凉的心境在画作上的写照。他的画作不由得使人们想起杜甫诗中“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”，表达了真挚的思怀故国的情感。作品中所出现的那种奇特的构图、夸张的形象，潇洒、放纵、简洁、苍劲的笔墨以及象征的手法等，显示出画家对于冲破绘画写实的局限去自由抒写情思的强烈追求。朱耷的花鸟画有别于其他文人画的闲情逸致，具有强烈的个性抒发或政治讽刺性，表现出一个不愿寄生清统治的亡国遗民的愤恨，以及他孤独自傲、狂放不羁、大气凌然、超尘脱俗的潇洒，其大写意花鸟画作品自成一格、独树一帜。石涛、八大山人的身世尽管相近，但作为寓情于笔墨的画家，虽然表现着同一对象，却是风格各异、意趣不同。