《荷花水鸟图》轴 元 赵孟頫 台北故宫博物院藏

《荷花水鸟图》轴（局部） 元 赵孟頫 台北故宫博物院藏

明代中期以后，水墨花鸟画不仅在形式上而且在本质上起了根本的变化。由于笔墨的运用更多地是作为抒发画家情趣的工具，因而在明代中期以后，水墨花鸟画更是风格特异，面貌不同。师承文徵明的陈淳，以空灵秀的笔，描绘出了无一笔不求简洁、无一墨不求凝炼的水墨荷花，既不同于沈周沉雄浑厚，也不同于文徵明清约婉润。连文徵明也说：“吾与道复，举业师耳，渠书画自有门径。”尽管他们的面貌各不相同，却有着共同的特点，那就是更多地追求笔墨情韵，进而达到物象的形态与画象情趣的合一。《瓶莲图》是陈淳晚年之作，作品以行草书作写意花卉，勾写结合，荷花清灵，花叶舒展。因是画家醉后遣兴之作，故笔酣墨畅，不拘泥于成法。且题跋的词句与书法皆放逸出尘，显示出陈氏晚年诗画自适、人书俱老、臻于佳境的艺术水平和文士之风流。画幅上方作者草书沈周题自画《瓶莲图》“临江仙”词并追和、题句：“花叶亭亭浑似采，坐闲凉、思横秋，几回相眄越娇羞。翠罗仍卷袂，红粉自低头。 前辈风流犹可想，丹青片纸还留。水枯花谢底须愁，只消浮大白，何必荡扁舟。石田先生尝作《瓶莲图》，上有此词，词调《临江仙》。今日小子效颦，再追和如右。道復。”