沃尔特·豪厄尔·德弗雷尔《第十二夜》(1850)中，伊丽莎白·西德尔化身莎翁笔下的维奥。图源: Alamy

威廉·霍尔曼·亨特《瓦伦汀从普罗丢斯那里救下西尔维亚》(Valentine Rescuing Sylvia from Proteus, 1850-1851)。画家以西德尔为模特，画出了西尔维亚。

赞助人拉斯金(John Ruskin)说，在他们此后持续一生的关系中，罗塞蒂为西德尔作画数千次。

大众审美，因她而变

虽然在今天看来，丽兹苗条的身材、瘦削的面庞、光洁的铜色发丝是美丽的标志，但在1850年代，大众认为过于纤瘦之人不具备性吸引力，一位女记者还把丽兹的红发描述为“社交自杀”。随着她不断入画，画作日渐成功，丽兹改变了大众的审美。几年以后，丽兹攒够了钱，离开帽子店。当米莱斯以丽兹为模特创作的《奥菲莉娅》(Ophelia, 1851-1852)大获成功后，丽兹的脸也一举成名。画家们竞相画她，这让她的情人罗塞蒂吃醋不已，要求丽兹只能当自己的模特。画家查尔斯·奥尔斯顿·柯林斯(Charles Allston Collins)恳请丽兹当模特，却被她冷酷回绝。

西德尔与罗塞蒂的爱情故事就像一部虐心的青少年电影：纠缠十年，罗塞蒂却迟迟定不下婚期。彼此都不好相处：西德尔染上鸦片瘾，罗塞蒂频频出轨。