“再鉴定三百年也一样有争议。”金晓明说。

1983年，由文化部等部门牵头，谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生组成“中国古代书画七人鉴定小组”，对全国文博系统的 馆藏 书画进行集中鉴定，本次《宋画全集》入编的国内藏品，基本都经历过七人小组的鉴定。对海外藏品，则以海外博物馆和相关艺术史家的研究成果为依据，再组织专 家讨论，决定入编目录。但无论是鉴定小组，还是海外艺术史家讨论，对很多书画都没有得出一致结论。某幅作品是不是真迹，某幅画属于哪个时代，“谢稚柳和徐 邦达就经常吵架。”许洪流说。

鲜为人知的是，当时个别地方博物馆并没有把最珍贵的文物拿出来鉴定。“他们怕一旦自己馆的文物被鉴定为珍品，可能一道命令文物就调走了，损失更大。”

《宋画全集》编委会为入选画作定了自己的标准：对内，只收公立文博系统的收藏，私人收藏品一件不选，“怕有利益问题、道德问题”。对外，对日本个别流通有序的私立博物馆和文化机构的部分藏品，进入备选；而其他入围作品，一律按国内标准执行。

《宋画全集》的图版说明，每篇几乎是一篇小论文，作品的学术争议是其中的重要内容。如吉林省博物院收藏的金画《文姬归汉图》，连主题都有巨大争议：画的到底是蔡文姬归汉，还是王昭君出塞？

谢稚柳认为是昭君出塞，“金人每好作明妃出塞……”杨仁恺也持相同看法。但另一位鉴赏家苏行均却不主张改动此画的名字。理由是该画自明朝王士 祯、清 乾隆时即已定名，已经进入历史；另外，画上没有昭君出塞图的关键符号：持琵琶的侍女；女主角全身上下均是胡装，似从胡地归来；从该画胡官的外貌表情等分 析，亦应是文姬归汉，而非昭君出塞。

故宫副院长也只看过这一次

“专家不是一两天能培养出来的。”开完闭门会第二天，缪哲在主持学术会议的间隙，对南方周末记者说。

参加学术会议的部分专家还要继续留几天，参与其他工作——来一趟不容易。这次来参加学术会议的12位学者，10位来自美国、日本和中国台湾。来自中国大陆的只有黄小峰和北京故宫博物院的余辉。

中国大陆至今仍是收藏宋画最多的地区，但美国、日本和中国台湾，也是宋画收藏和研究的世界级重镇。“在20世纪最后几十年，他们的研究在某些方面是超越中国大陆的。”许洪流说。

除了公开展览，在大陆很难看到原作，这是研究的第一难点。每次打开，都可能意味着国宝的一次损伤。黄小峰说，出版《宋画全集》，才让他第一次有机会仔细地对很多宋画进行观察。

即使故宫的专家，看次原作也不容易。《宋画全集》收入了北宋画家王希孟的作品《千里江山图》，青绿设色打开以后可能会剥落，原故宫博物院分管副院长肖燕翼十几年来也只看过这一次。对文物的严密保护，无形中也限制了它的利用价值。

而在中国大陆之外，这一问题并不突出。缪哲在美国几个博物馆申请看古代美术品的原作，一个电话就搞定了。他很自觉地让工作人员负责搬动和打开， 自己 并不动手。“说到底，是一个财产权和责任的问题。现在，这套《宋画全集》，可以说解决了百分之七八十的研究障碍。除了极少数研究必须看原作，正常的研究， 看这套书就行了。”

收藏宋画的海外博物馆，几乎都不约而同地收藏了一套单价8万余元的《宋画全集》。

早在2010年9月，《宋画全集》大部分编撰完成时，浙江大学已决定将其拓展为《中国历代绘画大系》项目，继续编撰《战国-唐画全集》《元画全 集》 《明画全集》和《清画全集》。虽然需要面临一系列老问题，如同样对海内外收藏机构走一遍申请程序、重新拍摄，但毕竟轻车熟路，这项工作做得快多了。目前， 《元画全集》已经印刷出版完成。

来源：光明网