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其命惟新:变革精神与历史担当(组图)

2017-09-28 08:56    文章来源:南方日报    

《人桥》(版画) 古元美术馆藏 古元 作《人桥》(版画) 古元美术馆藏 古元 作

《访问巴基斯坦组画——新娘》(中国画) 林墉 作《访问巴基斯坦组画——新娘》(中国画) 林墉 作

梁少锋

百年广东美术的成功经验,首先体现在其变革创新精神。其中尤其值得称道的,当属最早在国内出现的油画、木刻版画及本土的中国画,当然其中又以岭南画派为独树一帜。岭南画派的代表性人物高剑父高举起“折衷中西、融汇古今”的革新旗帜,开创了中国绘画创作的一条崭新的道路,并引领了一个新的流派——岭南画派的创作,集中地体现了对中国传统文化的高度自觉和文脉延续,又创造性地吸收了西洋画的创作技法,推陈出新,在中国画坛立起一座艺术的丰碑。

其次,广东的有识之士往往有一种大象气度和史观情结,无论是改良者康梁还是辛亥革命者孙中山,抑或共产党人周文雍、陈铁军,甚或文艺方面的一些代表性人物如冼星海等,他们均自觉地将个人事业与时代洪流融汇到一起,成为领风气之先者,突出表现为一种家国情怀。如20世纪上半叶前往欧洲学习的广东画家,在欧洲博物馆中观摩到大量史诗作品,更加明确了艺术作品中史诗性的重要价值,因而他们回国之后都一方面在教育教学和社会美术普及中竭力引介,一方面在创作上以大型主题性绘画加以倡扬。林风眠具有“深刻主题”的作品,展现了史诗性艺术对崇高美感与悲剧美学的表达;鲁迅倡导的新兴版画运动影响了李桦、黄新波等一代广东青年画家,他们大量的木刻作品都是当时底层生活的写照,是劳苦大众努力抗争的再现,成为代表大众呼声、向黑暗势力抗争的利器,作品尺幅虽小,但往往呈系列主题,也彰显出鲜明的史诗意识;在民族存亡的紧要关头,艺术家走出象牙之塔,投身广阔的社会现实,奔赴抗战前线,创作了大量反映中国军民抗战的美术作品,在司徒乔、罗工柳等人的壁画、油画作品中,革命性与人文关怀相结合,发展了现实主义的绘画史诗;中华人民共和国成立之后,为了塑造新中国的形象,表现新的民族精神风貌,出现了潘鹤的雕塑《艰苦岁月》等史诗性的作品;吸收前苏联的美术经验,广东画家还创作出一大批史诗鸿篇。在这些作品中,历史感与现实性交融,纪实手法与象征形式并用,具有很高的艺术水准和文化价值,甚至于在表现新中国勃勃生机的关山月(与傅抱石合作巨幅山水画《江山如此多娇》)、黎雄才等的新山水创作中,也体现了自觉的史诗意识。同样地,这种时代特征与人文关怀在新中国时期杨之光的作品如《不灭的明灯》《一辈子第一回》《矿山新兵》里也体现得十分浓烈。从本次大展中,我们时刻感受到百年广东美术与时代同行,与中国社会的沧桑巨变同构,在20世纪前半叶的艰难曲折和新中国成立以来特别是改革开放新时期的波澜壮阔的发展中,表现出独有的时代特征和丰富姿彩,成为中国美术宝库中不可或缺的重要组成部分。

责任编辑:果然

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