佩斯画廊于迈阿密海滩巴塞尔艺术展的展位，2018。图片致谢巴塞尔艺术展

卓纳本周还出品了一场由迈阿密藏家 Jason Rubell 策划的线上展览，这是卓纳前不久上任的线上销售总监 Elena Soboleva 策划的首次线上销售（Soboleva 此前供职于 Artsy）。卓纳说，这标志着画廊除了尽心展示目前代理的艺术家之外，还想利用线上空间来展示新的艺术家，以及艺术界各方人士的视角。

“Rubell 家族是迈阿密的前线，这次建立了一个不错的模式，今后我们可以合作更多项目，”卓纳说。“能参观艺博会展位和画廊实体空间的人只有这么多，但随着画廊在伦敦和香港的拓展，卓纳如今的受众来自全球各地区。因此我们想要引入一个不同的平台，让各地区的人都能和我们在进行的项目互动。”

和卓纳一样，莱维·格瑞画廊的联合创始人多米尼克·莱维（Dominique Lévy）也说周三首日的交易节奏趋于平缓。“我认为市场从前那种高压力态势正在发生轻微的转向，”她说。“如今人们观看作品更加仔细，消息更加灵通，知识也更丰富。但能量还是在的。”

总得看来，莱维认为，对于她和合伙人布莱特·格瑞带来迈阿密展示的艺术史作品来说，放慢的交易节奏并不意味着长期交易额的降低。她说有美术馆有兴趣购买画廊此次展出的核心作品，基斯·哈林（Keith Haring）的《沉默=死亡》（1988），还在协商中的这件作品是哈林受到了1987年艺术团体“沉默=死亡”（Slience=Death）创作的一幅海报上的粉色三角形的启发而绘制的，而那一年哈林被诊断出艾滋病。

莱维把市场节奏放缓的原因归于市场中数量急剧增长的交易机会，如今藏家面临更多的选择。“现在的艺博会和拍卖真的太多了，”她说。“到了年底，大家出手前都更加深思熟虑。我认为这是件好事，我并不把这看作市场放缓的负面趋势。这正反映了市场体量、规模、广度的高速扩增。”她透露道，在开幕几小时内，画廊已经售出了几件作品，标价均在100万美元以下，包括安德里安·派普（Adrian Piper）的《种族叛徒》（Race Traitor，2018），以17.5万欧元出售给了一家美国基金会。