“手美术馆”作品之一

办公楼充斥着市场经济高效空间的强势姿态，人群在这一空间中的注意力被分解到了8小时工作制的琐碎之中。一个美术馆将张哲溢的作品《红海》和张兆宏的作品《天圆地方》带入了致力于打造城市艺术地标的中粮置地广场。其中由10万个砖块、3000余根钢丝、8吨的总重量吊装而成的《红海》，其构思源起于现今中国的拆迁与建设大潮。作品取材于中粮置地广场之前的建筑—三利大厦。艺术家将拆除的砖块、水泥块、瓷砖碎片，在新建筑里悬挂出一片红色海浪，其力量感暗合了不可违逆的时代浪潮，而取旧创新的艺术创作方式则隐藏着世代传承、万物轮回的哲学思考，成为与受众一同见证城市更新的视觉记忆符号。而作品《天圆地方》则结合了广场旁，地坛公园中方泽坛的平面元素和商周青铜器中的牛图腾纹样，雕刻在地面铺装石材，使传统文化与当代艺术虚实相生。

在一个美术馆的展览中，艺术家在公共空间中的目标不再止于自我表达，而是将艺术的角色置于社会的行动之中，它的角色更像是一个形成对话的广场，而不是陈设其中的静态雕塑。一个美术馆未来的展览计划中更是看到了徐冰、郅敏、琴嘎等重要当代艺术家的名字，不禁令人心生期待。约阿希姆·里德（Joachim Ritter）在马克思著名的“异化”理论基础上提出，艺术、文学在工业化模式及劳动分工下为被异化的人提供了另一种连结世界补偿，这种可能性使得个体成为完整而健康的人。具备沟通能力和在地化的艺术表达在某种程度上唤起了人的共情能力，其修辞基础是对艺术更大'民主化'的愿望。