《程十发人物册》之一

为大写意人物画置入传统国画山水中表现质感的皴笔，令对象的质实瞬间趋于虚灵，在借助素描观念的同时有效地破除了素描过于求“实”的积习，于此基础上兼以“高级灰”的用色辅佐调节，而以大写意“简”的原则统领画面，程十发终于将他假素描而有富造型能力的水墨写实人物，还复到忘形写意的层面。此即“程家样”人物画安身立命的关键，更助推其画摆脱了浅层次的中西合璧，跨入了自由表现的境地。

换言之，程十发是以中侧锋并用的勾皴笔墨借助西画造型观念，丰富并完善了梁楷以来传统水墨大写意人物画内涵，令大写意人物画真正做到“致广大”而能“尽精微”，不再成为兴到而为的笔墨游戏，重新具备了强大的表现力，与此同时再利用皴笔强化大写意“少少许胜多多许”的原则，舍弃细节，进一步简化笔墨，终而至于“忘形”的境地。

概括说来，即他是与同时代的人物画家一起借助西画将梁楷的逸格转换为能品，而后单枪匹马，千里走单骑般地突入无人之境，将写实了的水墨人物画还复于写意，还复为逸格，一超直入、酣畅淋漓地重新达于“得意忘形”之境。

行文至此，笔者约略能体验到作为人物画家的发老，当年臻此无人之境时的内心，当是极为孤寂的，这是一种高手高处不胜寒、独孤求败式的孤寂。

不夸张地说，近现代人物画家中能做到这一点的，除程十发惟任伯年差近之，而在追求看似胡作非为、实则玄妙无方的笔情墨趣上，程十发尤胜任伯年一筹。

从水墨山水到水墨人物，再到水墨花卉，最终又借水墨花卉反哺于水墨人物，自唐末至近现代，借西画的助力，水墨人物画终于重新由写实再度走向写意，走出了一拨千年之变，“得意忘形”的妙理，终于由程十发真正落到了实处。