宋徽宗于卷前题签“唐李太白上阳台”

（二）点画形态：力度与韵律的二元统一

深入分析《上阳台帖》的点画形态，可以发现其线条质量具有明显的"骨肉相济"特征。以"高"字为例，上部点画坚实如铁，下部横折刚劲有力，整体结构挺拔而不失灵动，恰如杜甫评李白诗所谓"笔落惊风雨"的视觉效果。特别值得注意的是长线条的处理，"老"字长撇一波三折，"笔"字末竖挺拔舒展，均能在保持力度的同时展现线条的韵律美，这种能力反映了书写者高超的控笔技巧与审美素养。

在点画的粗细对比方面，李白表现出大胆的创新意识。"万"字上部细如游丝，下部重若崩云；"台"字起笔轻灵，收笔厚重，这种极端的对比手法在初唐书风中极为罕见，却与李白诗歌中大开大合的艺术风格高度一致。与欧阳询《梦奠帖》、虞世南《汝南公主墓志》等初唐典范相比，《上阳台帖》的点画更富戏剧性变化，少了几分法度约束，多了几分个性张扬，这或许正是盛唐气象在书法领域的典型表现。

从点画的取势来看，《上阳台帖》明显受到王献之"外拓"笔法的影响。"千"、"可"等字的纵向笔画多呈向外拓展之势，形成宽博的体势；而"十"、"八"等字的横画则多取上仰姿态，增强字形的动感。这种取势方式与颜真卿成熟期书风有异曲同工之妙，反映出盛唐书法审美由初唐的"内擫"向"外拓"转变的趋势。值得注意的是，李白在处理点画关系时，常有意打破常规，如"阳"字右半部的撇画反常地向右上方挑起，与下部形成张力，这种处理既出人意料又合乎情理，展现了艺术家高超的形式创造力。