宋徽宗于卷后题跋

二、《上阳台帖》的结体与章法特征

（一）单字结构：奇正相生的空间营构

《上阳台帖》的单字结构呈现出"奇正相生"的鲜明特点。整体观察，每个单字都保持着基本的平衡稳定，符合唐楷对结构的基本要求；但细究每个字的部件组合，又可发现诸多打破常规的处理方式。如"物"字左低右高，"牛"旁刻意缩小，"勿"部夸张放大，形成强烈的对比效果；"象"字下部"豕"的弧线向右拓展，几乎超出常规结字的安全范围，却因左边部件的紧凑处理而获得新的平衡。这种结字方法不同于欧阳询《九成宫醴泉铭》的严谨精确，也不同于虞世南《孔子庙堂碑》的平和雍容，而是展现出一种"看似不稳实则平衡"的高级结构感，与李白诗歌中"危楼高百尺，手可摘星辰"的意象创造如出一辙。

在单字的重心处理上，李白表现出独特的审美偏好。统计帖中所有单字的重心位置，可以发现多数略偏左上，如"高"、"长"等字，这种处理使字形在稳重中蕴含动势。更有意思的是"千"、"非"等字的重心明显上提，下部留出大量空白，形成"上密下疏"的特殊效果，这种大胆的空间分配方式在唐代书法中极为罕见，却奇妙地呼应了唐代壁画中常见的"吴带当风"式构图，反映了盛唐艺术共通的审美追求。与褚遂良《雁塔圣教序》中均衡稳定的结字相比，《上阳台帖》的结构更具表现性与个性色彩。

部件之间的呼应关系是《上阳台帖》结字的另一亮点。"清"字三点水形态各异却气脉相连，"壮"字左右两部分似离似合，笔断意连。特别值得注意的是"老"字上部"耂"与下部"匕"的顾盼关系，上部向右下倾斜，下部向左上挑起，形成动态平衡。这种部件关系的处理方式超越了简单的对称平衡，进入了"阴阳相生"的高级阶段，正如孙过庭《书谱》所言"初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正"，《上阳台帖》的结字显然已经达到了"险绝"与"平正"辩证统一的高妙境界。