在国内美术馆的发展中，经常将“收藏”看成一项美术馆的内部保管事务，而非是一项高于美术馆这一物理概念本身的学术价值体系的呈现，藏品的获得往往大于收藏的体系建设，藏品征集有别于藏品选集。这样一来，当面对成千上万件藏品时，如何面向观众进行有体系而非仅仅是有序的呈现时，便成为了美术馆管理者的头等难题。

成都当代美术馆副馆长、青年批评家蓝庆伟在最近一期《画廊》杂志上撰文指出，“收藏什么”决定了美术馆的长远路线以及学术地位，而藏品“如何展示”则决定了美术馆对于当下的责任感和公众影响力，两者缺一不可。他特举广东美术馆为例说：在广东美术馆的官方网站的学术定位中，我们可以清晰的看到其收藏与研究的重点：1.中国近现代沿海美术；2.海外华人美术；3.当代广东美术。这反映着广东美术馆的区位位置与由优势转换而来的担当，与此同时我们会看到“碰撞与交融——广东美术馆藏早期留洋艺术家作品陈列展”这类收藏的专题展。……收藏体系的注重势必要求美术馆建立全面的学术研究的工作机制，这将是美术馆收藏体系建立的重要谋断机构，而如何展开藏品的研究及展示机制则是学术研究对外呈现的最佳成果之一。