张充和书法

回到沈尹默先生这里。按照充和先生的回忆，她跟随沈先生习字是从1941年始。在耶鲁大学苏炜教授的《天涯晚笛——听张充和讲故事》里，有这样 的记载：“我在重庆国泰戏院演昆曲《游园惊梦》演出很轰动。章士钊作了诗，很多诗人唱和，沈先生也和了两首，就抄录在纸上托人转给我，这样我们就认识了， 以后就常常向他求教。那时候到沈先生家，一进去先报上名字。他听说我来了总是很高兴，我就站在那里看他写字，一站就站个半天。”

“沈先生(沈尹默)性格乐观，一点儿也没架子，写字就用一张小桌子，站着写，我就站在一边为他拉纸。看他写字真是一件很享受的事情。但他不要我 学他的字，也不要任何人学他的字。他说，要学，就学他娘家的字——他说的‘娘家’，是他学书法追随的各流各派的老祖宗。”沈尹默指导的时候，“从不指出这 一笔不好，那一字不对，只介绍我看什么帖，临什么碑”。颇有意味的一个细节是，沈尹默从不让她临二王，亦不说原委。后来，张充和读到他写的《二王法书管 窥》，才知“二王不是轻而易学的”。

张充和“登门拜访，统共也就那么十来次”，但对她的一生留下了无法消融的影响。而活在他记忆最深处的，同样包括与沈先生的某些趣事，以至于90 多岁高龄的时候，对苏炜教授谈起一桩桩往事时，竟“活泼调皮起来”。比如，她讲道：“沈先生眼睛不好，近视深达一千七百度。平日难得单独出门，更别说认路 了。有一天，(和沈先生)吃过饭，我要坐公车去胡家。沈先生想要表现他的绅士风度——男士一定要送小姐上车的呀，无论我怎么推辞，他都非要亲自送我上车不 可。我拗不过他。可是我作后辈的，更担心沈先生的眼睛不好。所以，远远的看车来了，我跟沈先生大声说：再见再见！车一响，他就转身走了。其实我没上车，我 知道他眼睛看不清，又担心他自己找不到回家的路，就悄悄地尾随在他后面，离他丈把远，他完全不察觉。那时候街灯亮了，我看他一路上摸摸索索地找人问路。没 想到，他跌跌碰碰的，还真找对了家门！我这才放心走了……”

在张爱玲、冰心、宋美龄相继辞世之后，张充和与杨绛先生已成民国硕果仅存的名媛，对此，出版界向她冠以“民国最后一个才女”的名号。去年，我有 幸和苏炜教授相逢，自然要向他请教张充和先生二三事。从他那里得知，张先生虽然已过期颐之年，身体也健好，写字仍不辍，这支“天涯晚笛”(苏炜语)依然在 奏响年华的乐章。

来源：美术报