在历史过往的无数书家中，家勇最喜欢“二王”风格，兼以赵孟頫，文徵明，董其昌书为本。这个时代，艺术家们以各自创新性的方式确立风格意识，又以各自独特的表现力呈现时代风貌的发展道路，而“流畅飘逸，清新淡雅”的追求成就了家勇的艺术品格和人文精神。

书法创作不能执着于纯粹单一的“王体”创作，即只企望于“大王”或“小王”身上呈现出自我面貌，那是艰难而苦涩的事。30多年狂热的中国书法艺术走向，在“二王”回归的三次峰潮中，书家们大多寻求的是“二王——孙过庭，二王——米、苏，二王——明清调”等路数，死死地在帖学窄道上雷同的前行，而家勇选择了“二王——赵孟頫、文徽明、董其昌——隶书碑文（乙瑛碑、张迁碑、好大王碑）”的路数，在丰富笔法和精神意象上艰辛而又持续汲取、探寻，这终究让他脱颖而出，别具一格，自成体貌。

笔法是书法艺术的核心而基础的要素，家勇在晋人用笔用锋的宝库中进行了苦苦的寻觅与探求。除了“二王”的切锋、方笔外，在转折处，在笔画的行进中，时而变锋换面，或枯或浓，或涩或健，爽劲地行走，书家们称他的这种笔法叫“方隶”笔法。这种专注于笔锋细节变化的诚实书学之道，塑造了厚实而清雅的点线，显耀出毛笔独有的“锋毫” 特点，走出了纯钟情“二王”方笔的桎梏而丰富着书法艺术的笔法传统。