雕龙似乎是活的，随时欲从大柜上跃出

究其原因，可总结为三点：

其一，中国现下经济面处于低谷，而且大气候在持续衰退，使得藏家没有底气，愿意出大金额购买一件器物的买家很少，出手也愈加保守和谨慎。

其二，习大大上台以后，反腐之风越吹越烈，政治风声紧，大资金怕被盯上，不敢现身。

其三，器物本身会说话。这对紫檀大柜，虽然是典型的宫廷器物，紫檀雕工做到了极致，帝王气象十足，极为难得。但完整度不够，而且距离上一次（2011年，巴黎苏富比）出现时间太近，对藏家来说没有新鲜感。

乾隆御题诗古琴：“合理”的溢价成交

与大柜形成鲜明对比的是，在香港苏富比“中国艺术珍品”专场上，一把乾隆御制古琴竟成了拍场焦点，经过几番激烈角逐，最终以5564万港元，超过估价两倍成交！

古琴连珠式，金徽，朱红漆，通体仿刻梅花断纹。琴书有记，琴过五百年方出梅花断，此亦证乾隆皇帝好古之癖。

琴面造型浑圆，琴面、琴边发连体小蛇腹断纹。琴面岳山至七徽处绘有祥云闲鹤，琴面漆色如新，无琴弦磨擦之痕迹，未经长期抚弄也。

岳山、琴轸、雁足、龙龈、龈托、焦尾、托尾等为玉制，外雁足为后换，其余均为原琴配制。

琴轸、雁足等刻有鹤舞祥云纹，填以金漆，与琴面所绘相互映趣。原配缥色琴穗，但琴弦绒扣等俱已散缺，今为新换。琴底龙池、凤沼等为如意椭圆形设计，更于龙池、雁足间开二寸许椭圆音孔，此为一般琴制所无。

传世之乾隆御器，无不为精心妙作，屡见巧创奇想，然尽管珍器满堂，唯甚少可与此琴媲美。乾隆生性慕古好雅，如斯珍爱此梧桐漆木琴，题诗铭刻，其心性与向往可见一斑。

二十世纪日本古董巨商山中定次郎，曾从满清亲王贵族手上购得海量重器珍品，此琴为其中之一：二战时美国政府将其财产充公拍卖，在最后、即第三场拍卖会上，年轻西藏先锋探险家F。 Bailey Vanderhoef Jr。相中此琴，尽管当时署年与资料皆语焉不详，他喜以为宋代古琴，并在1976年借展于圣塔芭芭拉美术馆一场漆器展，时展览图录误以为琴上纪年乃修补记录。

曾经手过王世襄“大圣遗音”的国际大行家陈仁毅，对此琴赏析有一番自己的见解。他解读道：

这把琴是“连珠式”，用料豪奢，典型的宫廷手笔。

文人书房如果缺把琴，就差一口气。琴不用时就挂起，是重要的装饰之物，在“琴棋书画”中排在首位。当唐代大圣遗音琴挂在王世襄先生的书房，就仿若悠扬琴声隔空传来。