宋徽宗临摹的《捣练图》

《虢国夫人游春图》

中性风引发的主角之谜

《虢国夫人游春图》　是中国十大传世名画之一，描绘了唐太宗年间，杨玉环的姐姐虢国夫人及其眷属，一行八骑九人挥鞭策马，外出踏青游春的情景。画家笔下的人物神态从容，乘骑步伐轻松自如。画的主题是“游春”，但整个画面既没有青草绿木、归燕鲜花，也没有春水微波，就在人物的神情与骏马轻举缓行的英姿中，令观者感受到了风和日丽的春天气息。

画家在这幅波澜不惊的画中藏着一个大大的谜题：究竟哪一位才是女主角虢国夫人？

初看此画，似乎好几位女性都像女主角。画中有一个人骑着马在开路，后面有一个女孩跟着他，女孩梳的发型是丫鬟头，肯定不是虢国夫人。后面还有一位白衣骑士，骑士背后还有两位女性，这两位女性都化了浓妆，有人认为虢国夫人应该就在这两人之中。她们后面有几个女孩带着孩子，应该是奶妈，此外还有几个女孩也梳着丫鬟头。

那么这两位浓妆女性究竟谁才是虢国夫人？她们有一个共同点，就是都梳着一种特殊的发髻，这种发髻叫作坠马髻，这种发髻是唐朝的贵妇所梳。然而，单凭发髻还是说明不了问题。

后来，有学者认为，真正的虢国夫人其实是第一位身着男装的开路者。如果仔细看过这幅画的原作，就会发现这位开路者其实长着一张女性的脸，她有着漂亮的弯弯细眉与红唇。这与后面其他男性的脸的画法并不同，却与其他女性的脸用的是同一种笔法。谁也没想到虢国夫人竟穿了一身男装，混淆了性别角色，引发后人的许多探究与讨论。

唐朝有一首诗曾经提到过虢国夫人：“虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门，却嫌脂粉污颜色，淡扫娥眉朝至尊。”诗中写得很明白，虢国夫人是素颜爱好者，她从来不化妆。除了诗歌，历史上还有记载证明，虢国夫人一直对自己的容貌很自信，并不喜欢化妆。这也证明了她身后那两位浓妆的女性并不是虢国夫人。

马良认为，《虢国夫人游春图》　可谓是生动记录了唐朝当年的穿衣时尚——女穿男装的中性风。因为除了虢国夫人之外，细看之下还有两位女仆其实也穿着男装。这种以穿男装为乐的风俗，可见唐朝的女性是何等自信洒脱。

《捣练图》

纺织女工也很时尚

张萱不仅擅画宫廷贵族女性，也擅长画普通劳动女性。《捣练图》就是其绘制于绢上的名画。画家把十二个女孩捣练、络线、熨平、缝制的劳动场景描绘得栩栩如生。

按照劳动的工序，画中的女孩被分成捣练、织线、熨烫三组场面。那么捣练这道工序究竟是用来做什么的？

古代的制绢工艺分生绢和熟绢。刚做出来的丝织品比较硬，穿在身上不舒服，捣炼的过程就是把刚做出来的丝织品放在专门的杵臼里捣软，通过击打让织物变得柔软。

在负责熨烫的女孩手里可以看到最早的熨斗，这种熨斗一直到清朝时还在使用，这种熨斗是一个带长把的铁勺，勺的底部是平的，勺子里面放些火炭，从而烫平丝织品。

这幅作品是以纺织工艺为题材的，画中所有女性穿的衣服花色都很丰富，这也是中国古代绘画中将女性服饰的面料细节描述得最丰富的作品之一，充分说明了唐朝的织染水平已经很高。

除了生动的劳动场面，马良在欣赏这幅画时还尤其注意女孩的发饰，也就是她们头上戴的花钿。这种金属的小片带上一根针就可以插在头发上，金属部分也可以单独贴在额头上，叫作花黄。

《木兰辞》中的名句“对镜贴花黄”，“花黄”指的就是女孩贴在额头上的这种装饰。最早的花黄是由花瓣做的，后来也有人把蝴蝶或蜻蜓的翅膀直接剪一小片贴在额头，甚至还有女孩把鱼的骨头贴在额头。