安格尔，圣母像 oil on canvas, 1867

再想想安格尔的作品，那就像是古典美忠贞的情人：一条衣褶的走向、眼神中的一抹光彩、凋零的花瓣、折叠的信笺……精致、完美，也恰是其动人之处。

当代艺术所热衷的幻境似乎稍有不同，但相去不远。无论是埃利亚松、比尔·奥维拉、班克斯……哪怕是杰夫·昆斯这样的艺术家，也都在试图将观者引入一种情绪和氛围，虽然这更贴近世俗，但那种试图为观者制造出一种神圣的见证的状态是相似的，那种艺术的象征意义与符号化概念，所传达的教化、所调动的情感、所铭刻的意味是相似的。

而最大的不同，是作为观者的受众的变化——欣赏艺术，不再需要掌握过多的专业知识，甚至没有相关知识也不会产生太大的影响。更甚，在种种当代艺术剧场化的体验中，观者自身亦变为创作者。这种角色之间的相互转变，一直存在（比如一幅自画像，在艺术家创作完成的瞬间，艺术家的身份就从创作者变成了观者）。