前   言

文/贾德江

当代山水画家郑辉煌的卓荦之处，在于他和吴昌硕大师一样，30岁之前致力于书法的研究。他与侪辈画家的不同，则在于他志在先为书家，尔后再成为画家。郑辉煌这种以书学观念取径，在当代习画者中无疑是凤毛麟角，颇为独特的。

他从书法走向绘画的典型性，使他的山水画能以作书之法作画，直以书法演画法，这就决定了他的山水画所形成的笔墨语言风格，正是借助书法实现了他在绘画上的超越，不仅表现了骨法用笔的力度感，也使他的笔情墨韵丰赡多姿而极富变化。

但处于现代山水画传统裂变与转型的绘画语境中，郑辉煌像许多现代山水画家一样，不得不面对山水画的现代性问题。即如何使传统山水画能够表现现代生活，而具有时代精神。由此，他“以最大的功力打进去”，先师古人之迹，后师古人之心，不仅对古人也对今人的作品心追手摹，而且“一知其法，即工于化”(石涛语);然后又“以最大的功力打出来”，即通过写生，“搜尽奇峰打草稿”，以旺盛的创造意识去探索新形式，寻找新语言，开辟新境界。

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