2018西岸艺术与设计博览会现场

未来，画廊参加博览会的综合效益

但在站台中国之外，可以预想到，接下来的2019年，各家画廊参加博览会的步调依旧不会停下来。年初的台北当代是一个起始，而新年之后的画廊周北京、香港巴塞尔，也早已是各大画廊定下来的日程，更不用提在4、5月份会集中举办的艺术北京、JINGART艺览北京、艺术成都、北京当代，以及下半年的艺术深圳、上海博览会季······

数量上的增加是画廊越来越多地参加博览会最直接的原因。但在鲍栋看来，面对中国庞大的人口基数，国内的博览会数量其实是欠缺的，其扩张本身没有问题。而秦思源认为，画廊参加博览会，对当前的中国当代艺术市场而言，不仅关系到每一个画廊，也关系到整个艺术生态与市场本身。

“画廊参加博览会，核心的原因，是为了血液循环的必要性。以欧美为例，以前收藏家和大牌画廊都分布在各个城市，是一种平均的感觉。在金融化之后，形成了几个贸易中心，比如伦敦、巴黎等，有购买力、推广力，超级画廊逐渐在这些城市出现了。那些本来在各个地方很好的画廊，忽然发现藏家不在他们身边了。大概在70、80年代，博览会开始出现，于是，在各地分布的画廊集中起来参加博览会，这样保证了藏家的血液可以循环起来。慢慢地，博览会的权利越来越大，必要性也越来越大。”

秦思源认为，与国际情况不同的是，在西方，藏家已经存在了，博览会只是为了将这些固定在某个地方的藏家循环起来。对中国而言，博览会还承担着“造血”的功能，需要通过艺博会的成长，来吸引和制造更多的新藏家。“上海的两场艺博会就是其中一个代表，今天它能发展到这个程度，和十年前比是不可思议的。而在上海、北京之外，中国其他地区几乎是零，所以才会出现2018年在全国各地博览会爆发式的增长，虽然水准和各自的能力参差不齐，但作为造血的意义，这个过程是非常重要的。”