朱寿友书法作品欣赏2017-02-20

朱寿友艺术简介朱寿友，字老谷，号临江逸者。1945年9月出生于江苏淮安。1982年加入中国书法家协会，曾任中国书协二届和三届理事、辽宁印社社长、南京印社副社长、江苏省甲骨文学会副会长。_ueditor_page_break_tag_张九龄《望月怀远》现任中国书法家协会书法培训中心教授、中央文史研究馆书画院研究员、江苏省文史研究馆馆员、江苏省文史研究馆书画院副院长、西泠印社社员、南京印社顾问、世侨书画院顾问、北京中韩书画家联谊会顾问。曾获第二届全国中青年书法展一等奖、全国书法艺术荣誉奖。先后在中国美术馆和江苏省美术馆分别举办个人书画篆刻展，有多幅书法作品分别被两馆收藏。曾赴美国、新加坡以及香港、...

刘海粟泼彩山水画的学术贡献（组图）2018-10-09

邵晓峰编著《中国泼彩山水画史》中国现代美术教育家、艺术家刘海粟（一八九六——一九九四），名槃，字季方，号海翁，江苏常州人。自幼喜好书画。一九一二年与乌始光、张聿光等创办上海图画美术院，后改名为上海美术专科学校，任校长。一九五二年任华东艺术专科学校校长，一九七九年任南京艺术学院院长。刘海粟是二十世纪中国现代美术事业的开拓者之一、美术教育事业的奠基人之一。他早年研习油画，书法学康有为，苍古沉雄。兼作国画，线条刚劲。后潜心于泼墨法，笔墨酣畅，气魄过人。晚年运用泼彩法，色彩绚丽，气格雄浑。一、刘海粟与中国美术馆笔者所在的中国美术馆是中国唯一的国家美术馆，也是中国最高的美术殿堂，肩负着“弘扬优秀传统文化...

文徵明《漪兰竹石图卷》首次展出全貌（图）2018-08-17

文徵明《漪兰竹石图》（部分）文徵明《漪兰竹石图》鉴藏印“满庭芳华——馆藏明清花卉画展”正在辽宁省博物馆展出。其中，明代文徵明的《漪兰竹石图卷》首次展出全貌。文徵明《漪兰竹石图》是花卉类题材的长幅巨作，全图纵30.5、横1361.6厘米。全图以兰竹、山石为题材，并以兰花为主体层层展开。每丛兰花随意点簇，穿插有致，疏散俏丽，各丛兰花有粗有细，有挺有转，有断有续，有收有放，变化多端，各呈姿态，毫无雷同之感，更无败笔多余之处。文徵明更是巧妙地融入了山水画的意境，将怪石、古松、劲草、洲渚陂陀穿插其间，因宜配景，错落有致，合情合理。明代大收藏家项元汴题《明文徵明漪兰竹石图卷》跋：“嘉靖三十九年秋八月望，装...

试论虹叟之说（图）2014-06-16

编者按： 收藏界对于创新型艺术家的认知，普遍来说是相对滞后的，而对于艺术作品的认识，往往首先是受主流社会思潮的影响。20世纪三四十年代的上海，艺术品收藏家们注重两方面的因素，其一是如溥儒、金城、陈师曾等一些有着世家背景出身的画家，无论是市场的认可度还是画坛的号召力，在当时都是翘楚一时的；其二则是海派艺术看重画面富丽的审美观念。但这两个因素，在近百年之后的今天，都已经不是决定作品价格的主要因素。 2014年，适逢黄宾虹诞辰150周年，因此，与黄宾虹相关的纪念活动和展览可谓是大年。即便是大年，却依然能明显感受到“黄宾虹热”从上个10年的“疯狂”，...

佳节赏佳作——著名书画家吴山石中秋国庆专刊（组图）2023-09-05

   【艺术简历】吴山石，1963年出生于山东夏津，中国民革党员。先后就读于天津美院、中国艺术研究院、中国国家画院，现为中国美术家协会会员、中央国家机关美术家协会理事、文化部国韵文华书画院画家、山东省美协山水画艺委会副主任、山东省美术家协会理事、山东省中国画学会常务理事、山东国画院副院长、德州市美术家协会主席。作品获2006李苦禅全国中国画提名展优秀奖、2006全国中国画展优秀奖、绿色和谐第四届全国中国画作品展优秀奖、走进鄂尔多斯国际美术大展优秀奖、中国永乐宫第四届国际书画艺术节书画百佳奖、万家乐杯全国中国画大奖赛优秀奖、全国扇子艺术大展优秀奖、第六届当代山水画展...

（李说当然600期）观世界看宗教 天道左旋是上天的能量2015-09-27

麦加的禁寺从围墙、楼梯、台阶以及整个地面都用洁白大理石铺砌，骄阳之下光彩夺目，气势磅礴。入夜，在千百盏水银灯的照射下，显得格外肃穆、庄严。在禁寺广场中央稍南克尔白圣殿是公元前18世纪先知易卜拉欣和他的儿子伊斯梅尔监建而成的。 在1998年我作为一个联合国教科文组织的顾问及宗教事务的专家和官员，因为非穆斯林所以无法进入克尔白圣殿，但对于克尔白圣殿的历史情况非常清楚，我想进去，就是要考证这里曾存放着360万尊神像，在公元630年被穆罕默德清除出去后，是否会残存一些能量？天房内的三根沉香柱子，是如何连接着天、地、人，与禁寺内的七座宣礼塔又存在着什么关联？ 克尔白早先是古阿拉伯多神...

瑰意琦行，超然独处：朱寿友书法艺术欣赏（组图）2017-02-21

　　朱寿友艺术简介朱寿友，字老谷，号临江逸者。1945年9月出生于江苏淮安。1982年加入中国书法家协会，曾任中国书协二届和三届理事、辽宁印社社长、南京印社副社长、江苏省甲骨文学会副会长。_ueditor_page_break_tag_张九龄《望月怀远》现任中国书法家协会书法培训中心教授、中央文史研究馆书画院研究员、江苏省文史研究馆馆员、江苏省文史研究馆书画院副院长、西泠印社社员、南京印社顾问、世侨书画院顾问、北京中韩书画家联谊会顾问。曾获第二届全国中青年书法展一等奖、全国书法艺术荣誉奖。先后在中国美术馆和江苏省美术馆分别举办个人书画篆刻展，有多幅书法作品分别被两馆收藏。曾赴美国、新加坡以及香...

尚道●如也——曾翔、师界弘作品展将在河南省美术馆开幕（组图）...2018-09-10

展览海报开幕时间：9月16日上午9:30展览日期：9月12日——9月18日主办单位：河南省美术馆、河南省书画院、中原文化艺术学校展览地址：河南省美术馆  师界弘作品     余忆 68cm×150cm  2017年 关于现代水墨的两种探索——策展人导读曾点 师界弘和曾翔都是在各自领域取得了一定成就的艺术家，此次二人联展，将他们在水墨创作领域上的近期研究成果集中展示。展览名称借用了二位艺术家此前的个展名——“尚道”、“如也”串联而成，标志着此次展览，既是联展，也是双个展。 艺术家师界弘着眼于传统水...

（李说当然639期）历史没有真相 风水代代传扬2015-11-05

 今天，我在一则微信上看到一则呼吁相信风水的文章，其中罗列了深信风水的比尔·盖茨、李嘉诚、马云、史玉柱、宗庆后等财富精英。列举了微软微软公司创始人比尔·盖茨说词：“我到中国来的时候要租用中国的房子，我就要请风水师帮我看过，我才敢用。不光中国，我在世界任何一个地方要开微软公司的分公司的时时候，选择住房都要请风水师看，风水师没看过，我不敢用这样的房子。”香港长江集团董事局主席李嘉诚说：“我一生笃信风水，在盖香港总部长江集团中心的时候，我听从我的风水师的建议，长江集团中心要高过旁边的汇丰总行（179米），但要矮过另一旁的中银大厦（367米）。如果在中国银行及汇丰总行的最高点划一条斜线，长江...

张大千：敦煌壁画对中国画坛有十大影响（组图）2019-05-10

在1940年至1942年，国画家张大千率众弟子两次赴敦煌莫高窟临摹壁画，在那里逗留的时间加起来约一年多。对于敦煌壁画，张大千认为：敦煌壁画对于中国画坛，有十大影响，现分述于下：第一，是佛像、人像画的抬头。中国自有图画以来，在我前面所述，是先有人物画，次有佛像画。山水不过是一种陪衬人物的。到了后来，山水独立成宗，再加以有南宗水墨、北宋金碧的分别，而文人便以为南宗山水是画的正宗，连北宗也被摒斥在画匠之列，不只是将人物佛像花卉，看作别裁异派，甚至也认为是匠人画。自宋元到今天，这种见解，牢不可破，而画的领域，也越来越狭小。不知古代所谓大画家，如所说的曹衣出水，吴带当风这些话，都是指画人物而言；所谓颊上...

传统写意观念需当代性转化2013-06-24

最近一段时期，绘画的写意风格日渐流行，无论中国画或油画，还是版画或水彩画，都趋向写意性。顾名思义，“写”强调的是一种书写性；“意”指的是画家胸中之情思；“写”是方法手段，“意”是目标指向。然而，当代画家在研究或探索写意绘画的过程中，常常舍本求末，停留于方法手段，线条的运用、色彩的搭配，点、线、面的构成等等。表面看画面或现代、或优雅、或逸笔草草、或潇潇洒洒，似乎很有意境，而实质上画家所试图传达的“意”却往往被传统绘画“写”的丰富内涵所遮蔽。长此以往，画家...

良渚文化是这样被发现的（组图）2020-06-29

北京时间2019年7月6日，在阿塞拜疆首都巴库召开的第43届世界遗产大会上，杭州的良渚古城遗址列入《世界遗产名录》，这标志着中华五千年文明史的实证被联合国教科文组织和国际主流学术界广泛认可。在良渚申遗成功将满一周年之际，让我们回顾历史，看看中国几代考古人是如何一步步“发现”良渚的；展望未来，又还有多少关于良渚文化的未解之谜有待继续探索与发现。吴越史地研究会  在考古学家梁思永的《龙山文化——中国文明的史前期之一》中，我们看见了两处良渚的身影：其一是文章开卷之近末尾处，“1936年秋……西湖博物馆在浙江杭州良渚附近，试掘了6处龙山文化遗址。它们的文化‘相’与在河南山东的有显著...

艺术珍品“石门十三品”摩崖石刻的前世今生（组图）2022-12-05

褒斜栈道《石门》拓片被誉为“栈道之乡”的陕西汉中，因其独特的地理特征，自古以来就是兵家必争之地、行旅通商的要地，也为后人留下了丰富的历史遗存和人文景观。蜚声海内外的《石门十三品》摩崖石刻和世界上最早人工开凿的通车隧道——石门，就是历史留给汉中这方热土最好的馈赠……深秋时节，记者驱车前往位于汉中古城东南一隅的汉中市博物馆采访。一进大门，首先映入眼帘的就是当年汉中最高（总高25米，相当于九层楼的高度）的古建筑——望江楼。虽然已值深秋，但攀缘在古建筑上的爬山虎却绿意盎然生机蓬勃；那亭亭玉立的修竹、浓荫如盖的汉桂……满院氤氲，依然弥漫着古朴典雅的宫廷气息；高耸入云的皂角古树遒劲挺拔，粗犷的枝丫旁逸斜出...

画与诗：中国山水与风景的含义（图）2015-08-28

“画与诗”学术研讨会期间，海内外美术学者观摩中国古代绘画珍品不久前在复旦大学举办的“画与诗：再论中国山水与风景的含义”学术研讨会，聚集了海内外知名的中国古代美术研究者，从多个角度探讨了中国山水画与风景的含义，从文学等多角度判定山水图像题材，讨论与山水相关的词汇、观念，以及画家对山水的运用，山水与绘画主题的关系等。本文收录部分与会学者的论文摘要。风景的变迁——4至18世纪中国古文中的自然邵毅平（复旦大学中文系教授）风景都是主观的，只是我们不注意。文学艺术中一切的风景，无不带上了作者的眼光；作者的眼光，又无不受制于他所属的时代；而时代又一直是在变的，所以风景也就一直在变。这样，我们看风景，其实也就...

乾隆爷与和田玉（组图）2017-12-12

乾隆皇帝与和田玉的故事乾隆对于宫廷玉器制造给予极大的关注，亲自过问造办处玉作的人员构成、工匠的选派及其技术情况。针对重要的器物，他还会对画稿、制木型、蜡样，以及最后的装饰、摆设等逐一审查，亲自指示。如乾隆四十六年初，制作《大禹治水图》玉山的石料运到北京后，他令画师依古人《大禹治水图》稿本画《大禹开山图》纸样正、背、左、右四张，御览后令画师贾铨照图样在大玉上临画，并做成蜡样，经御览后，再交两淮盐政图明阿，按照蜡样做法、纸样大小制作，并要求图明阿：“座子照玉形配做铸料铜座，其大玉山所画钻心，照依大小并照纸样所贴深浅尺寸数目打取钻心，俟打得时，即送京呈览。”山子制成后，他又下旨令指明安设地点和刻款工...