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宁波这场展览全景式呈现中国版画艺术百年历程

2024-04-29 10:20 文章来源:钱江晚报   分享到微信
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从多元世界中回归版画的本体性

《1997》方力钧,木刻版画,244x366cm,1997年

《上善若水No.1 》陈琦,水印版画,50x80cm,2012年

“原点:从当代到版画”篇章则聚焦于多元艺术世界中,版画艺术家回归对版画“本体语言”的探索,重新投身版画本体媒介的创作。在这一篇章中,版画专注于纯粹性的版画本体语言,强调技术、材料以及表现语言的实验,注重挖掘形式风格和个性语言。

方力钧木刻版画《1997》与陈琦水印版画《上善若水》系列是本章节的重要代表。在作品《1997》中,方力钧以其标志性主题──光头与海洋——构建寓言式的视觉叙事。画中泳者在深邃碧波中游弋,隐喻人性在美丽与恐怖、舒适与无力之间的复杂情感张力。陈琦是当代最具有创造活力的水印版画家,其《上善若水》系列以东方哲学理念为灵感,创造性地将传统文化意象赋予当代诠释。《上善若水》系列是陈琦《水》系列的收官之作,集成了水系列近十年的创作经验,凝聚陈琦思路中无形之水的十种形态。作品采用68块木版,历经200余天手工雕琢,实现“墨分七色”的独特画面感。作品呈现明净、超然、唯美的状态,“简约如诗、空灵若梦”。这些水是每天见到的水,喝的水,洗的水,也是老子所说的“上善若水,水善利万物而不争”的水。此章节的所有作品均紧扣版画区别于其他艺术形式的核心特质——复数性与规定性印痕,通过对这两个维度的深入挖掘与创新运用,生动展现了版画本体语言的深厚底蕴与鲜活的当代精神。

责任编辑:果然
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