明式小书箱

业界美谈师生情

田家青是王世襄的唯一弟子，二人的师生情早已是业界美谈。他们分别开创了明式家具和清代家具学科，各自的专著都获得国家图书奖，手稿均入藏国家图书馆。他们情同父子，在处世治学上，学生颇像其师。田家青多年来一直孜孜不倦地梳理着老师在家具、古琴、漆器、铜炉、书画、文献典籍、竹木雕刻、杂项诸艺等八大项的鉴藏理念。他时常提及，王先生仍有很多心心念念却未完成的课题。

王世襄特别关注“莳绘”和“铁鋄（jiǎn）金”两项传统工艺，生前倾注了大量心血研究中国漆器的历史与工艺。他曾特别提到，因受条件限制，未能完成对日本室町后期漆器的研究，这类漆器以中国黑漆描金工艺为基础，在日本有诸多技术发展，他因缺乏足够实物资料而深感遗憾。王世襄认为铁鋄金、铁鋄银工艺具有极高的工艺史研究价值，可惜这种技艺在当年已失传。他曾多次鼓励弟子田家青从事这方面的研究，后来，田家青承接了这一研究，通过收藏实物，发现先生的观点极为精辟。展览中有来自不同地区的藏品，展现了铁鋄金、铁鋄银工艺在不同地域的运用，既体现了收藏者对王世襄研究方向的传承，也像是给王先生交上的一份“作业”。

展厅中有不少珍贵展品。比如一个展柜中陈列着22册《十百斋书画录》，那是王世襄先生28岁读硕士研究生时为了研究中国画一笔一划抄写的。为了此次展览，田家青特意将其拿出，并亲自设计制作了枫木材质的展柜。

另一个展柜中，是田家青的新著《榫卯间的思索》。采用枣木雕版印刷，用中国古法宣纸印制。据说这种纸比字典纸还要薄，且富有韧性。这套书仅印制100本，每册都配有书盒。书盒为“十”字造型，外观似一“田”字，呼应着著作者的姓氏。

观展当天，田家青先生也在现场，身穿一身靛蓝色麻布衣裤，与展厅氛围极其和谐。大多时候他就坐在角落，或与友人谈话，或静静地注视着观众，见到有人围着某件展品讨论，他会走过来轻轻解释上几句，看到听者恍然大悟了，他就转身离开。