二、法与意：《瞻近帖》的书法艺术特征阐微

（一）结字：错位挪位与动态平衡

《瞻近帖》的结字看似平正，实则内含奇崛，其核心手法在于“错位挪位”。王羲之通过精心调整偏旁部首的位置、大小与欹侧关系，在打破静态平衡的同时，构建起更为高级的动态平衡。

上放下收：如“居”字，上部“尸”字头横向取势，撇画向左下舒展，下部“古”则紧凑内敛，稳稳承托，形成疏密对比。

左放右收：如“嘆”（叹）字，左侧“口”旁小而居上，右边部件则纵笔下行，尤其是末笔捺画的波磔，与左侧形成强烈对比。“來”（来）字亦然，左撇与右捺的不对称处理，充满动感。

外放内收：如“度”字，外围的广字头与捺画尽情拓展，内部的“廿”则聚拢收紧，形成外实内虚、张力饱满的空间效果。

这种“因字赋形”的结字智慧，使得每个字都成为一个自足的生命体，骨气内涵，俊逸灵动，避免了状如算子的呆板排列。

（二）用笔：顿挫擒纵与笔法解析

《瞻近帖》的用笔精髓在于“顿挫有致、擒纵自如”。在迅疾的书写中，王羲之能精准地完成折搭、调锋等一系列复杂动作，使线条富有节奏与质感。

顿挫与调锋：对比《十七帖》的不同拓本（如上野本与三井本），可以窥见其用笔的微妙差异。如在“悲”、“當”（当）等字的转折处，上野本多呈现圆转顺势的笔意，而三井本则能清晰地看到笔锋在转换方向时的提按顿挫与逆势调锋动作。这种“调锋”使得笔画在流畅中蕴含骨力，避免了浮滑。

擒纵与节奏：“擒”即收控，“纵”即放逸。帖中笔画，时而短促劲健（如“足”字），时而绵长舒展（如“也”字的一笔纵引），形成强烈的节奏变化。

总而言之，《瞻近帖》的书法完美体现了“骨丰肉润”的晋人审美理想。“骨”源于方折顿挫的笔法与紧结的内擫结构，“肉”则体现于圆转流畅的笔势与疏朗外拓的体态。骨立其干，肉丰其韵，二者相辅相成，共同铸就了此帖刚健中含婀娜、精密中见超逸的独特风神。