《康熙南巡图第六卷》(局部)

具体负责绘制的画家有御书处办事刑部员外郎宋骏业，他是清初著名画家王翚的学生。宋骏业向康熙皇帝推荐了自己的老师参与《南巡图》的创作。王翚实际上是《南巡图》的总设计师和主笔者。王翚(1632—1717)，江苏常熟人，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。是清初极负盛名的山水画家，与王时敏、王鉴、王原祁并称「四王」，再加上吴历、恽寿平，合为清初六家。关于王翚主持绘制《南巡图》的情况，《清史稿》中记述「口讲面授，咫尺千里，令众分绘而总其成」。清代陈祖范在《王耕烟先生墓表》中记载较为详细：「尝绘《南巡图》也，天下高才妙手咸集都中，和墨濡笔，铺绢素，相顾缩，莫敢下笔，惟觇候王先生发口。先生曳草衣，占上座，瞪目凝神，良久，乃授以意匠曰：于此置都邑，于此位山川，若者望幸，若者法从，若者驻跸，若者回銮，数千里形势，曲折指顾，而稿遂定。众工遵其布置惟谨，先生略为点缀，神采有加焉。」图成之后，康熙皇帝非常满意，赐予王翚「山水清晖」四字，王翚晚年「清晖老人」的名号即由此而来。

参与《康熙南巡图》绘制的还有以下画家：

杨晋（1644－1728），字子鹤，号西亭，是王翚的同乡和学生。「尝从石谷出游，石谷作画，凡有人物、舆桥、驼马、牛羊等，皆命晋写之。」杨晋跟随老师入京，也参与了《南巡图》的绘制。

王云（1652－？），字汉藻，号清痴、雯庵，江苏高邮人。擅长山水、人物、楼台，画风工整。与王翚关系友善，「曾奉绘《南巡盛典图》」（王云画〈休园图〉卷后彭白云跋）。

冷枚（约1670－1742年），字吉臣，别号金门画史，山东胶州人。康、雍乾三朝供职宫廷，师从清初宫廷画家焦秉贞，擅长画人物、仕女、山水、花鸟，画风工整细致，色彩浓厚。据《胶州志》记载「尝奉敕作《南巡图》」。

此外，有一幅王翚、杨晋、徐玫、虞沅、王云、吴芷、顾昉合画于康熙三十二年（公元1693年）的《桃李禽鱼图》轴，此年《康熙南巡图》正在绘制中，这几个画家很可能也是参与其事的。康熙朝大臣高士奇收藏有一套册页，作者是王翚、宋骏业、杨晋、徐玫和顾昉五人，高题记中云：「乙亥、丙子诸能绘事者集于都下作《南巡图》。」这段题记从侧面确认了宋骏业、杨晋、徐玫和顾昉等人参与了《南巡图》的创作。

《康熙南巡图》卷就是在王翚主导下，由多位画家各尽其能，共同合作完成。这种多家合作的方式在清代宫廷绘画创作中颇为常见。

《康熙南巡图》卷的内容以及艺术特色

《康熙南巡图》是清朝初年宫廷绘画中的辉煌巨制，全卷以南巡路途为线索，分段描绘沿途重要的山川城镇。十二卷的总长度在二百米以上，图中人物逾万，牛马牲畜过千，山川形势，各行各业无不具备，尺幅之宽，包含之丰富，为中国古代绘画史所罕见。《南巡图》卷首先是对康熙皇帝出巡过程的《起居注》式的记录，将南巡经过的地方和发生的重大事件如实地加以描绘，康熙皇帝的形像在每卷中只出现一次，人物比例较其他人略大，突出其尊崇的地位。其次，随着画幅的逐步展开，山川地貌、景致名胜、风俗人情一一呈现，从中可以看到大量反映当时社会经济以及文化的繁荣盛况。因此可以把《康熙南巡图》看成是融纪实与风俗为一体的绘画作品。

《康熙南巡图》卷是以绘画来叙事，采用长卷的形式进行表现，在构图形式上继承了北宋张择端《清明上河图》卷的模式，并且发展成为多卷本。每卷画幅可以独立成篇，各卷之间又首尾相接。每一卷中既可以表现一天中发生的事情，又可以画数天乃至十余日所经过的路程，保留了画面上情节的连续性而又突破了时间和空间的限制。对重大事件和场景，不惜篇幅，不厌其繁，而对沿途的其它景物加以概括、浓缩，使重点突出，详略有别。画面的视点根据需要灵活变化，在表现山川景色时，多运用「平远」、「深远」和散点透视作中远景的描绘，视野开阔，气势宏大；对于具体的城镇则采用俯瞰的角度，将城镇全貌尽收眼底。《康熙南巡图》卷之后，乾隆朝的《乾隆南巡图》卷和《盛世滋生图》（又称《姑苏繁华图》）卷同样延续了这种绘画形式。