艺术的创新是一个永恒的课题，因为没有创新就没有发展。而艺术家的个性在艺术创作中起着主导作用，是其得以创新的内在原因。客观是千变万化的，是多样统一的，主观的目的就是让美的更美，独特的更独特，多样的更多样，统一的更统一。

创新路径很多，逆向思维是其中一种。有时对常规思维模式辩证的思索，偶尔的偏离，会使司空见惯的事物变得新鲜，从而开拓出一种全然不同的思维视野。较之于顺势而为的安全舒适，逆势而上的风险系数最高，那些举一生之力抱着拓展愿景而去的艺术家，在危机潜伏的夹缝中求生存，待峰回路转则鲜活耀眼，令人惊叹不已。

如何保持创作中的新鲜感？敢于摒弃教科书里的条条框框是经验之一。本期邀请厦门大学教授潘丰泉分享其研究和体会。

反其道而行的个性化语言

文/潘丰泉（厦门大学教授）

自家阳台的绿植盆栽长势如何，平时很少关注到。去年初疫情期间在家，刚好有闲暇做些平时不太做的事。索性拿起剪刀，对那些已经衰败得“锈迹斑斑”的叶子和枝杈，咯咯几下剪断除尽。一是，每日面对它有碍观瞻；二是，来自于民间普遍看法，认为绿色本身是一种朝气和希望的象征，洋溢着令生命昂扬向上的生机和力量，一俟枝杈垂下叶子枯黄，得抓紧修剪，不然就拂了世间寄寓的美意。

逆向思维中的创新元素

无人会喜欢枯萎凋谢的叶子，画者亦然。但有意思是，人们不喜欢枯枝落叶，却能接受和欣赏画作里出现的同样细节，比如从中唐边鸾的《梅花山茶雪雀图》，到宋人林椿《果熟来禽图》佚名《枇杷山鸟图》等，这是一条以折枝工笔花鸟画为创作取向的路子，画家们采用细致笔法描绘枯枝残叶，给纤毫毕现的工笔画面添上萧条寂落之味。再如现代工笔花鸟画大家陈之佛的《秋塘露冷》，将荷叶的残缺破洞细节点缀得恰到好处，耐人寻味，直抵人的心境。

南宋  林椿   果熟来禽图   绢本  26.9×27.2cm

北京故宫博物院藏

也有人会不解，将这看似不入眼或不合常理纳于笔下，似乎背离了世俗对赏心悦目的追求。其实，这是他们对艺术家有反常理的探索精神缺乏了解导致的，艺术家的逆向思维，可助力形式上迥异的表现，使逆向思维成为某些创作的独特元素，如同上述的由中唐至宋代，工笔画家们倾心尽力打造残枝败叶的细枝末节，在一片翠绿娇嫩的叶面上洒些赭石色或土黄色，不厌其烦地渲染那些被虫子咬噬后的漏孔，和风吹日晒后的裂痕，一旦处理得巧妙，可化腐朽为新奇，使原本生活中毫无价值的东西，因另类的角度细心捕捉，恰到好处的衬托点缀，达到出奇制胜的效果，增添不可言说的艺术美感。谁会拒绝这美丽中带出的些许沧桑？

宋词里，豪情万丈者非苏轼莫属，除表现崇高境界的“大江东去浪淘尽”让人汹涌澎湃激情四射之外，他也善于巧妙地从清寒萧条处捕捉另一种美，“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”“一池萍碎”“花褪残红青杏小”等等，词意中透出的碎、散、漏、残，相对于通常圆、整、满、齐的标准，有些不入世俗，却是历代文人墨客最痴情处，他们“出新意于法度之中”，有别于宏大场面的铺洒，是从反其道行之去寻求变异，体现了美学的多样性。