据有关资料介绍：1937年卢沟桥事变时张大千先生被困于北平，颇多磨难。1938年离开北平辗转入川，居于青城山上清宫。该地景色秀丽，清幽恬静，诚属创作之最佳环境，故张大千自敦煌归来，仍居该地。他笔下不少佳作亦写于青城期间，此即所谓“上清借居”时期。大千寓居青城前后的日子里，以该地动植物皆有异于别处者，故常取当地自然界中诸物入画，如花卉、翎毛、昆虫等，都出诸长期细致观察，掌握物象的生态特征，成长过程及规律等，极尽“物理、物情、物态”之能事。他笔下自然随意，不尚雕饰，见写生效果。但描画精确，摄物象真态，而设色素淡，反映了他掌握自然之妙谛。而此次展示的1940年秋时年42岁张大千创作的《天师池所见》，其中“青城客”和“上清借居”两朱文印章正好显示画家与作画地点之关系，亦可见他选钤印章时考虑之周详。在内忧外患、战事频仍之时，“归来百事都堪慰”。此时安宁祥和的山居生活，秀美幽静的青城景色，丰富了画家的创作灵感，张大千的绘画艺术也进入新的境界。        在南京博物馆从事书画研究近20年的书画鉴赏大家萧平先生对此画评价：大千先生花鸟从宋人院体变出，又加入了南宋僧家的野逸，此图可见一斑。寥寥数语，就将大千先生的这幅《天师池所见》作了非常精到的评点。可以说这幅画作是大千先生“上清借居”时期的花鸟画精品乃至代表作。   陈俊贤：艺术鉴赏家。为中国书画家联谊会理事，曾先后担任人民网书画频道、收藏频道总策划和人民美术网副总裁，2012年和2013年曾应邀担任中央电视台三集大型系列文献纪录片《国画大师张大千》统筹一职并列入2013年《乐清大事记》。