1867年，《中国纹样》在伦敦出版，引起欧洲艺术界的震荡。欧文·琼斯在书中绘制了100幅尤具代表性的中国纹样，大多出自明清陶瓷和珐琅器，“前所未见，其夺人目者，不仅在工艺的精能，亦在色彩和谐与装饰的通体之完美”，作者言辞间充满对于中国艺术及设计的高度赞赏，并试图从中探寻设计灵感“反哺”本土。在葡萄牙等地，陶艺师以白色锡釉为底，绘蓝色珐琅，仿制中国青花瓷的纹样，图案采用中国传统的花鸟毛翎。

随着越来越多中国丝质纺织品的到来，欧洲掀起前所未有的新设计浪潮——运用不死板的图案，不再使用内部平行卷边，逐步放弃对称和几何样式的设计，取而代之的是动植物等更贴近大自然的图案设计。比如，意大利运用的纹样中杂糅典型东方元素，包括荷花、石榴、牡丹花、带有曲折枝条的小花，甚至还有凤凰和龙等。