李刚田  篆书常建诗  纸本

金文是二千五百年前古老而神秘的文字。铸或刻凿在青铜器上，经过水土的侵蚀、历史的流传，被斑驳铜锈屏蔽了其庐山真面目。如何通过朦胧古意去探求古人的笔法是历史留给后人的课题，如同历史传下了一首神秘的古曲，不是要我们抄录在纸上，而是要用自己的歌喉来演唱，用时代的乐器来演奏这首古曲。我这么做了，努力解脱斑驳古锈的屏障，而以毛笔的自由书写取代之，以在宣纸上墨色的自然渗化表现之。用时代的笔墨语言来表现诡异的古趣，而且用朱砂写金文，更增加了其神秘色彩甚至是宗教意味。品读这样的书法，不是解读其文字内容，而是把握其雕塑般的形式之美，品读在笔笔生发之中的音乐般的节奏之美。（节自《李刚田书印自说——临写金文》）

就书法篆刻艺术的章法形式而言，其类型大概有两种典型，一种是平稳和谐之美，也就是儒家的“中正冲和”之美，孙过庭《书谱》中说：“右军之书，末年多妙，当缘思虑通审，志气和平，不激不厉，而风规自远。”这是和谐美的理想境界。另一种美是在对比、衬托之中产生的。就艺术形式而言，邓石如说：“疏处可走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”他所追求的就是在对比、衬托中表现的美，这种美的形式对视觉具有震撼力，其审美特征是不合儒家中庸之道的，但它却符合艺术形式美的规律。用音乐作比喻，和谐的乐音在舒缓悠扬中抒情，而激昂的乐曲在“嘈嘈切切错杂弹”之中感染人。（节自《篆刻篆法百讲——对比之美》）