展览现场

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如果说，上一个系列像是赵赵创作线索的一个电影式的长镜头，之后这个系列中的器物和作品更像是三组蒙太奇的局部，它们更为细致的描述了事物关联之外的多种形态，多种评议的手法，以发现这些作品和器物所折射出的更为复杂的社会关系、道德伦理、宇宙观，以及文化变革的深层问题。

第一组集中探讨了道家文化中的不同符号所具有的含义，“寿星”和“仙桃”、“葫芦”，是仙界的风物，象征着生命的永续与长生，它们可咏物、言志、移情。然而他们所象征的欲望却是世俗社会中睹物思情的禁果，粉色的桃子让人想入非非，饱满多汁的有些情色。第二组呈现了造像的前世今生，天门里的蟠龙和一件中国玉器中最早的老虎形象，形成了中国最初的造像文化。它的背后是几百年后西域佛像传入中土的历程，画面上记载着中途消失的部落文字。个人、历史、现实、理想在这里传承、遗落、交汇。

几千年间，分属于不同时代的文明和器物，带着各自的历史意义和价值体系在赵赵这里分门别类，螺旋上升。赵赵将作品以“博物志”和“考古学”的方法展出，展现了作者对自我的剖析的隐喻，也隐喻了他工作中最为重要的线索，通过对不同文明和器物的移花接木，不断发明自己和创造自己的历程。