收藏周刊：第十二届全国美展遭受的争议此起彼伏，其中有不少批评家谈到，年轻艺术家的创作脱离了生活，仅仅依靠照片去创作，所以出现了大量题材雷同的作品。对此，您怎么看？

　　杨之光：我很久没有关注全国美展了。华而不实、新而不深，貌似已是目前艺术界的普遍毛病，必须得到正视。问题太多了，还有一个问题便是对传统的不尊重。百余年来，我们一直在做打翻传统、背离传统的蠢事。孔孟理论是蛮有道理的，但就是有人要去打翻它，整个社会的伦理道德就完了。艺术领域也是这样，民族文化中好的东西，就要继承、要保护。

　　我不在乎别人说我是水彩画

　　收藏周刊：最近几个月的时间，有关部门不断对艺术界发声，艺术界领域的反腐似乎要“山雨欲来风满楼”。您如何看待？

　　杨之光：艺术界早就应该整顿了。画就是钱、钱就是画，就已经扭曲了艺术本身的价值了。“孝敬”领导有了新方式，但送画就是送钱，就是腐败。而另一种腐败则是争着炒作，争着做美协、书协的领导。艺术家挂上官位，价位马上就上升了，这是多么混账的逻辑，没有道理可言。炒作就是艺术界的不正之风，一轮过后，这些经不起推敲的作品就会烟消云散了。

　　收藏周刊：您晚年探索没骨人物画的创作，借助了西方光与影的表现技巧，发挥了水的表现能力。对此，有人称，您的这个时期的探索是水彩画，不是中国画。您如何回应这个观点？

　　杨之光：(笑)这是一直有人讨论的话题，我没任何意见。骂的也好，赞的也罢，都那么回事，我没有丝毫成见。水彩画有什么不好的，又没有什么罪名。其实，国画就是中国的水彩画，外国人学中国的水彩技巧，就必须学一学国画。这个问题不用去辩论了，因为这是个常识问题。就我而言，也根本不在乎水彩与国画之分，拿来为我所用就好。就像吃饭，我们所吃的是中餐还是西餐？都已经有中有西、不中不西了，你怎么说？是国画还是水彩画，和吃饭是一样的道理嘛。