古意留存 无往不利——韩存利书法略议

　　文/ 傅德锋

韩存利自幼酷爱金石书画，据说他七岁即把笔操翰。少时已小露尖角，多次在全国少儿书画大展当中折桂。至于后来的韩存利，更是保持了稳定发展的活跃态势，不仅很多次在权威性的书画大展中频频入展获奖，还有众多作品发表于各大书画专业报刊。时至今日，韩存利已经成长为一位在全国较具影响的书画家了。我对书画作品特别是书法作品的态度，向来都是比较注重其古意的留存。因为，好的书法作品一定是建立在对历代经典作品的深入学习的基础之上的，是否有传统，是否深入于其中，是否在此基础上有所创新，是衡量一件书法作品好坏的一条基本标准。只有满足了这一标准，才有可能无往不利而有所建树。而韩存利的书法作品恰恰就是符合这一标准的，无论是他的篆书、隶书还是楷书和行草，都具有浓浓的古意。也就是说，他的书法作品是深深植根于传统经典而又有所发挥的。

诸体当中，韩存利尤为擅长者，当推篆书，其次是隶书和小楷，再次是行草。韩存利篆书取法西周《颂鼎铭》等，《颂鼎铭文》是西周晚期金文大篆中成熟意味最明显的作品，被后世称为临习金文的最理想的范本之一。《颂鼎铭文》的风格特点是比较开阔大方、空间分布疏朗多姿，线条配置讲究粗细均匀，变化中有控制，是金文书法中较为严谨与理性的典型。特别是结字，在某种程度上甚至可窥出后世《石鼓文》的某些美感信息来。此外，字距与行距之间，在大致平正的同时，也讲究小局部的错落与穿插。此外，还能看出他还吸收了《郭店楚简》之影响。《郭店楚简》的文字是典型的楚国文字，具有楚系文字的特点，而且字体典雅、秀丽，是当时的书法精品。