画面中间的这些反复的叠加，而且大量地选择了中国传统的这种自然的山水、自然的图景，以及介入我们传统绘画的很多的表现方式，虽然是用的油画颜料，但是有一 些皴法，有一些树干的枝干的勾勒和点染、点擦，这些东西都是追求一种心中的逸笔草草和胸中的一种意气，这些我觉得还是他希望能够在他的感悟中间，他观察各 种视觉中间，他能够找到一种视觉上的表达方式。这种追求，这种画面的效果，我觉得中国最近几年有相当多的艺术家，也是不约而同地开始关注这个方面的。我注 意到包括吕澎先生的《溪山清远》在旧金山展览，很兴奋的，就是他这次邀请了一些，当然主要是四川西南的人，但是大部分也都是四十岁左右，四十岁以上的人。 也就是说这种把绘画的主题，或者把创作的视点能够投放到自然、山水、环境这上面来，应该说跟年龄是有关系的，从创作性质上跟年龄有关系。其实吕澎提出这样 的观点，再有比如说前几天，其实这个不是空穴来风，高名潞也说过“意派”，尽管当时高名潞论证的“意派”，尽管他的展览，他围绕“意派”的展览是一个很复 杂的东西，但是他的“意派”的理论就是想去建构一种面向未来的东西。