中国嘉德2016年秋拍“大观—中国书画珍品之夜·近现代”专场：齐白石的“三绝合璧”，成交价5175万元

“夜场”那些过亿拍品

讲完了“夜场”的来历，我们来看看近两年都有哪些作品在“夜场”中产生。有统计数据显示，2015—2016年间所有过亿拍品，这其中还包含了瓷器、珠宝，总共34件，夜场拍出的有19件。如果去除瓷器、珠宝，共27件中仅有8件不是夜场拍出，可见夜场比特色专场还要受欢迎。

单看夜场过亿拍品，总的19件中，有6件是由佳士得纽约的《画家与缪思：20世纪艺术家晚间特拍》拍出，北京保利和嘉德均有5件，匡时2件，上海嘉禾1件。

再来对比2015和2016年的夜拍情况。2015年有11件过亿拍品，2016年则有减少，为8件。其中4件出自北京保利，2件出自恰逢十周年庆的匡时，还有2件出自嘉德。

从专场划分来看，排除佳士得纽约的《画家与缪思：20世纪艺术家晚间特拍》，国内主要是书画板块的夜场。亿元拍品中古代书画占4件，近现代有9件。9件中，保利和嘉德均为4件，匡时则贡献2件古代书画。

在这一项亿元拍品的比较中，纽约佳士得、北京保利和中国嘉德都相差不下，但唯独缺少了苏富比的身影。

国内“夜场”份额占比

不过我们结合苏富比、佳士得、北京保利和中国嘉德四大拍行的成交额占比和成交率来看，苏富比却是表现优异。以2015—2016年间春秋拍卖的主要夜场为例，苏富比虽场次不多，但每场的成交额都要占到该季拍卖总成交额的四分之一多，且夜场成交率也都高于总体成交率；而佳士得虽是首家引入“晚拍”模式的拍卖行，情况却不容乐观，2015年“夜场”成交率还高于总成交率，但2016年直线掉落，比总成交率还低，尤其是2016秋季，“夜场”成交额只有17亿，比苏富比少了33亿之多，这是佳士得需要反思的；而中国嘉德和佳士得一样，2016年相比2015年成交率明显不及，但成交额上却有所上升；再看有着国营背景的北京保利，场次虽多，但“夜场”品质是值得赞扬的，可以看到每场成交率都要高于总体成交率，且2016年秋季夜场的总成交额高达17.29亿，是该季拍卖份额的一半之多。

从份额上看，四大拍行间，苏富比与保利的晚拍无疑是最成功的，不仅是夜场成交额的逐年提升，成交率上的保证也是一颗“定心丸”。苏富比提倡“稳扎稳打”，而保利则是采取“数量”与“品质”的双保证。这就回归到“夜场”最初设定的意义。在整理数据的时候还会发现，“嘉德”和“保利”的“夜场”数量高于两家海外背景拍行。

关于“夜场”的冷思考

在一系列大数据分析后，冷静地回看“夜场”：2016年与2015年相比，“夜场”的热度明显退却，不仅过亿拍品正在减少，佳士得和嘉德“夜场”成交额和成交率都有所下降。在“夜场”拍卖地位显著的今天，各大拍卖行都深知“晚拍”对于整个拍卖成绩的影响，如何吸引买家目光，改善“夜场”的格局，便成了各大拍行间的博弈。

作为首家引进“晚拍”模式的拍卖行，佳士得在“夜场”之外开设“日拍”，其“日拍”表现也颇为可观。2015年春拍“夜场”成交率高达84.04%，而同场日间拍卖的成交率为77.10%和71.63%，但是仅仅一年时间，2016秋拍“夜场”成交率已跌至71.70%，而同场日间拍卖的成交率为77.01%和76.98%。比较而言“夜场”成交率降低了12.34%，但是日间拍卖没有很大起伏，较为稳定。且“夜场”成交金额大幅度下降，而“日拍”成交金额只是略有下调。

除了佳士得的改变，其他三家拍行也是各种尝试。保利在已有的晚拍专场外，新增了“仰之弥高”夜拍专场；苏富比则是请到了明星TOP助力；嘉德也曾增设过几场夜拍专场，但2016年仍回归到三个主场。

为了吸引买家，拍卖行不断改善夜场格局，专业化、特色化、精品化，提升自身实力整合市场。反言之，“夜场”的格局改变也反映出了藏家鉴赏水平的提高，精品意识的增强。

结语

过去夜场拍卖多为高价位、大尺幅，现在则更多是生货、精品。如今夜场已经逐渐成为品牌拍卖，精品拍卖的代名词。我们能看到这些生货、精品尽管价格昂贵，仍被藏家争夺。再联系此前艺术市场不断探底的情况，足以说明市场从来不缺钱，缺的是精品本身。而拍卖行要做的就是集中精品，把夜场办得有声有色。（据《艺术市场通讯》）